دیدگاه‌ها برای لنزهای برتر نیکون برای شروع عکاسی با رامین

برای عکاسانی که می‌خواهند به شکلی جدی‌تر‌ وارد دنیای عکاسی شوند، قیمت بالای برخی تجهیزات نظیر لنز، فلاش و غیره ممکن است آنها را دلسرد و ناامید کند؛ اما نباید فراموش کرد که همیشه بهترین تجهیزات، بهترین عکس‌ها را بوجود نمی‌آورند. اگر حرف من را قبول ندارید، به سایت‌هایی مثل flickr و 500px سری بزنید تا خودتان ببینید که عکاسان خلاق با دوربین‌ها و لنز‌هایی نه‌چندان گران‌قیمت چه تصاویر زیبایی خلق کرده‌اند. با این حال، بعضی‌ها باور اشتباهی را تبلیغ می‌کنند که در آن خلاقیت عکاس یگانه عامل تعیین‌کننده است و دوربین و تجهیزات هیچ نقشی در محصول نهایی (عکس‌های فوق‌العاده) ندارند! این باور هم غیر واقعی است و ما را یاد نقل قول معروف «از آن ور بام افتادن» می‌اندازد. واقعیت این است که خلاقیت و مهارت باید در کنار تجهیزات خوب قرار‌گیرند تا امکان به فعلیت رسیدن را پیدا کنند. این دو معادله‌ای برای رسیدن به عکس‌های باکیفیت را بوجود می‌آورند که هر یک تا حدی می‌تواند ضعف‌های دیگری را جبران کند اما هرگز نمی‌تواند به طور کامل جایگزین دیگری شود. مطمئناً در بعضی گونه‌های عکاسی احتیاج به تجهیزات پیشرفته‌تر و گران‌تر بیشتر از بقیه است (مانند عکاسی ماکرو یا عکاسی حیات وحش) و نمی‌توان برای همه‌ی این گونه‌ها یک نسخه‌ی واحد پیچید. با این حال، بسیاری از عکاسانی که تازه شروع به کار عکاسی کرده‌اند سعی دارند تا چند گونه‌ی معمول عکاسی (مخصوصاً منظره و پرتره) را تجربه کنند تا بتوانند علاقه‌ی اصلی‌شان را در یکی از آنها بیابند. در این مطلب قصد دارم عکاسان مشتاق را با یکی از مهمترین عوامل خلق عکس‌های زیبا، یعنی لنز، بیشتر آشنا کنم و ضمن توضیح اطلاعاتی مهم در مورد آنها، چندین لنز مقرون‌به‌صرفه برای شروع عکاسی به شکلی جدی‌تر را معرفی کنم. در این مطلب، تمرکز بر روی لنز‌های دوربین‌های قطع APS-C نیکون است؛ اما در مطلبی جداگانه، به همین منوال لنز‌هایی را برای استفاده بر روی دوربین‌های APS-C کانن نیز معرفی خواهم کرد.

هر عکاسی که یک دوربین DSLR سایز APS-C را به همراه لنز کیت خریده باشد بعد از مدتی استفاده از لنز کیت متوجه ضعف‌هایش می‌شود. در مورد دوربین‌های قطع APS-C نیکون (که این شرکت از عنوان DX در مورد آنها استفاده می‌کند) معمولا دو لنز به عنوان لنز کیت ارائه می‌شود. اولین لنز، Nikkor AF-S DX 18-55 f/3.5-5.6G VR است، که البته نیکون به تازگی نسخه‌ی دومی هم از این لنز ارائه کرده‌است، و دومی لنز Nikkor AF-S DX 18-105 f/3.5-5.6G ED VR است که به همراه DSLRهای سطح بالاتر نیکون مانند D7000 و D7100 ارائه می‌شود. ویژگی بارز هر دوی این لنز‌ها قیمت ارزانشان است. البته، لنز 18-55 با توجه به دامنه‌ی زوم کمتری که دارد از لنز 18-105 ارزان‌تر است. این لنز‌ها برای کسانی که برای اولین بار یک دوربین DSLR نیکون را خریداری می‌کنند و هنوز به طور جدی وارد دنیای عکاسی نشده‌اند از جمله‌ی بهترین گزینه‌ها است. دامنه‌ی زوم خوب از واید به نرمال و تا حدی تله‌ امکان تجربه‌ی عکاسی منظره و پرتره را به عکاسان می‌دهد. با این حال، بعد از مدتی تجربه‌اندوزی و عکاسی با این لنز‌ها متوجه می‌شوید که به اندازه‌ی کافی شارپ نیستند و دیافراگم متغیر و نه‌چندان باز آنها محدودیت‌هایی را برایتان بوجود می‌آورد.

اینجاست که به فکر خرید یک لنز باکیفیت‌تر و با دهانه‌ی دیافراگم باز‌تر می‌افتید. دهانه‌ی دیافراگم باز لنز علاوه‌ بر امکان ایجاد عکس‌هایی با عمق میدان کم‌تر، در هنگام فیلمبرداری در شب هم می‌تواند به کیفیت فیلم‌ها کمک کند. اما بعد از کمی جستجو در میان لنز‌های زوم نیکون با دیافراگم باز (حداقلf/2.8) احتمالا به این نتیجه می‌رسید که اکثر آنها از محدوده‌ی بودجه‌ی شما به عنوان یک عکاس تازه‌کار خارج‌اند. آنهایی را هم که توان خریدشان را دارید یا به اندازه‌ی کافی سریع نیستند (یعنی دیافراگم خیلی بازی ندارند) و یا دیافراگم ثابت ندارند.

در اینجا با اولین حقیقت در مورد لنز‌های زوم باکیفیت و با دیافراگم باز و ثابت نیکون روبرو می‌شوید: این لنز‌ها اصلا ارزان نیستند! در واقع، این نوع لنز‌ها در برند‌های دیگر هم همین وضعیت را دارند و به علت پیچیدگی‌های بیشتری که در ساخت آنها وجود دارد همواره از دیگر لنزها (مخصوصاً لنز‌های پرایم)  قیمت بالاتری دارند.

در اینجا باید یک مسئله را روشن کنم که کیفیت و شارپنس یک لنز هیچ رابطه‌ای با دهانه‌ی دیافراگم بسیار باز لنز ندارد. بنابراین، اگر لنزی دارای دهانه‌ی دیافراگم بسیار باز مانند f/1.8 است، اصلا بدین معنی نیست که آن لنز حتما از کیفیت و شارپنس بالایی هم برخوردار است. در واقع، ویژگی سریع بودن یک لنز تنها به معنی این است که آن لنز در مقایسه با لنز مشابه‌ای که دیافراگم بسته‌تری دارد می‌تواند نور بیشتری را به سنسور تصویر برساند و عمق میدان کمتری را ایجاد کند.

عمق میدان کم معمولا در عکس‌های پرتره برای محو کردن پشت‌زمینه‌ی سوژه مورد نیاز است. بنابراین، در اینجا دو نکته‌ی مهم باید مورد توجه قرار گیرد. اول اینکه لنز سریع (با دیافراگم باز) لزوما لنز باکیفیتی نیست و دوم اینکه اصولا کاربرد لنزهای سریع برای عکاسانی است که به عمق میدان کم در عکس‌هایشان نیاز‌ دارند. برای مثال، اگر شما بیشتر علاقه‌مند به عکاسی از مناظر طبیعی و یا شهری هستید، اصولاً باید به دنبال عمق میدان بیشتر در عکس‌هایتان باشید. این بدین معنی است که شما معمولاً از دیافراگم‌های بسته‌ی لنزتان (معمولاً f/8 به بالا) استفاده خواهید کرد و نیاز چندانی به دیافراگم بسیار باز ندارید! اهمیت این موضوع در این است که هرچه دیافراگم لنز بازتر باشد، معمولاً قیمت لنز‌ هم گران‌تر خواهد بود. بنابراین، اگر نیاز به دیافراگم باز ندارید، صرف هزینه‌ی بیشتر برای خرید لنزی سریع به معنی هدر دادن پولی است که می‌تواند در جای بهتری (مثلا خرید لنز شارپ‌تر) خرج شود!

حال سوالی که پیش می‌آید این است که اگر دیافراگم باز لنز تعیین‌کننده‌ی کیفیت یک لنز نیست، چه عوامل دیگری در تعیین شارپنس و کیفیت لنز تاثیر‌گذار است؟ در پاسخ باید بگویم که مهمترین عامل در تعیین کیفیت یک لنز، المانهایی است که در آن بکار رفته ‌است. همانطور که می‌دانید یک لنز از چندین المان شیشه‌ای که در کنار هم قرارگرفته‌اند تشکیل شده‌است و کیفیت آنها در انتقال نور، تمرکز درست پرتو‌های نور در محل کانونی‌شان و عدم ایجاد خطای رنگی بیش از حد، کیفیت و شارپنس نهایی لنز را تعیین می‌کند. البته تنها جنس و نوع المان‌ها مد نظر نیست و نحوه‌ی قرارگیری آنها در کنار یکدیگر در ساختاری مستحکم و درست نیز مهم است.

با این مقدمه‌ی نسبتا طولانی، می‌توان گفت که اصلی‌ترین معیار انتخاب لنز را باید شارپنس لنز درنظر گرفت و نه هیچ چیز دیگر. هرچند که عوامل دیگری چون خطای رنگی، تیرگی‌ گوشه‌های تصویر و انتقال نور هم در تعیین کیفیت نهایی یک لنز دخیل هستند؛ اما بسیاری از ایرادات لنزها (نظیر تیرگی گوشه‌های تصویر) در مرحله‌ی پردازش عکس‌های خام (raw) قابل رفع است، حال آنکه اگر لنزی شارپ نباشد، در مرحله‌ی پردازش عکس‌ها نمی‌توان این نقیصه را جبران کرد!

با در نظر گرفتن معیار شارپنس به عنوان مهمترین مشخصه‌ی کیفیت یک لنز، در ادامه، سعی می‌کنم لنز‌هایی را برای دوربین‌های قطع DX نیکون که از لحاظ قیمت برای بیشتر عکاسان تازه‌کار مقرون‌به‌صرفه هستند و در عین حال شارپنس قابل قبولی را ارائه‌می‌دهند معرفی کنم. این معرفی، لنز‌های ساخت نیکون و دیگر شرکت‌های سازنده‌ی لنز را شامل می‌شود. همچنین، با خرید این لنز‌ها به صورت دست‌دوم بیش از پیش می‌توانید در هزینه‌هایتان صرفه‌جویی کنید. خوشبختانه، کیفیت یک لنز در اثر مرور زمان کاهش پیدا نمی‌کند و اگر لنزی از لحاظ فیزیکی سالم باشد و موتور فوکوس خودکار آن کار کند، می‌توانید از کیفیت تصاویری کاملا برابر با مدل نو‌ آن لنز اطمینان داشته ‌باید. با این حال، در ایران بازار لنز‌های دست‌دوم آنچنان گسترده نیست و شاید بعضی لنز‌های معرفی شده در اینجا تنها به شکل نو در دسترس باشند.

لنزهای پرایم نرمال

لنز‌های در اصطلاح نرمال، لنز‌هایی هستند که زاویه‌ی دیدی تقریبا برابر با زاویه‌ی دید انسان (حدوداً 47 درجه) را دارند و به همین دلیل تصاویر ثبت شده با آنها بیشتر شبیه دید یک انسان از صحنه‌ی عکاسی‌شده است. البته زاویه‌ی دید چشم انسان بیش از 180 درجه است؛ اما تنها چیزی بین 40 تا 60 درجه از آن واضح و شارپ است و مابقی (دید جنبی) ناواضح بوده و تنها برای تشخیص حرکت قابل استفاده است. در دوربین‌های فول‌فریم (35 میلیمتری) فاصله‌ی کانونی 50 میلیمتر زاویه‌ی دید نرمال را ایجاد می‌کند؛ اما در دوربین‌های قطع DX نیکون که سنسور‌هایی کوچکتر دارند، در فاصله‌ی کانونی تقریبا 35 میلیمتر به زاویه‌ی دید نرمال دست پیدا می‌کنیم.

نیکون، در خط تولید لنز خود، یک لنز نرمال 35 میلیمتری مخصوص دوربین‌های DX خود دارد. این لنز Nikkor AF-S DX 35mm f/1.8G است که دهانه‌ی دیافراگم بسیار باز f/1.8 را داراست. این لنز با قیمتی حدود 200 دلار شارپنس قابل قبولی دارد و دیافراگم f/1.8 آن شما را قادر می‌سازد تا عکس‌های خلاقانه‌ای با عمق میدان کم بگیرید. هرچند که فاصله‌ی کانونی 35 میلیمتر (معادل 52 میلیمتر در دوربین فول‌فریم) بهترین فاصله‌ی کانونی برای عکس‌های پرتره نیست، اما با این حال، با این لنز هم می‌توانید عکس‌های پرتره با پشت‌زمینه‌ی محو زیبایی بگیرید. همانند اکثر لنز‌های سریع، این لنز هم در بازترین دیافراگم، شارپنس یکدستی را در تمام مساحت فریم تولید نمی‌کند و در گوشه‌های تصویر از میزان شارپنس کاسته می‌شود. بنابراین، برای بهترین عملکرد، بهتر است حداقل یک استاپ دیافراگم را ببندید. اما خبر خوب این است که با این کار هم حتی در f/2.8 همچنان دیافراگم باز خوبی برای ایجاد عمق میدان کم در اختیار دارید.

در نهایت، حداکثر شارپنس در تمام مساحت فریم را در این لنز در دیافراگم f/5.6 می‌توانید بدست آورید. بعد از آن هرچه دیافراگم را ببندید از میزان شارپنس در گوشه‌های تصویر کاسته می‌شود تا در نهات در f/11 بدلیل پدیده‌ی تفرّق نور یا diffraction با تصویری کاملا soothing و با شارپنس پایین روبرو می‌شوید. این در مورد اکثر لنز‌ها صحت دارد که در یک عدد خاص دیافراگم، یک لنز بالاترین شارپنس را دارا هست. بنابراین، برای استفاده‌ی حداکثری از یک لنز، در صورت امکان بهتر است عکس‌هایتان را با همان عدد f (دیافراگم) که بهترین عملکرد لنز را نمایان می‌کند بگیرید. با این حال شارپنس تصاویر به عوامل دیگری هم بستگی دارد. برای مثال، اگر در عکس‌های پرتره‌ی خود از نور فلاش اکسترنال و یا حتی نور یک چراغ مطالعه هم استفاده کنید و حساسیت ISO را در پایین‌ترین حد (ISO 100) نگاه‌ دارید می‌توانید در بازترین دیافراگم این لنز و هر لنز دیگری هم عکس‌هایی با جزئیات و شارپنس بسیار بالاتری بگیرید.

گزینه‌ی دیگر نیکون در محدوده‌ی نرمال، لنز Nikkor AF-S DX 40mm f/2.8G Micro است. این لنز کمی زاویه‌ی دید کمتری نسبت به لنز 35 میلیمتری نیکون دارد و حداکثر دیافراگم آن نیز کمی بیشتر از 1 استاپ بسته‌تر از لنز 35mm f/1.8 نیکون است. همچنین، قیمت این لنز هم حدود 280 دلار است که کمی گرانتر از لنز 35 میلیمتری نیکون است. پس تا اینجا هیچ دلیلی برای انتخاب این لنز بجای لنز 35 میلیمتری ارزان‌تر و با دیافراگم باز‌تر نیکون نداریم؛ اما برگ برنده‌ی این لنز شارپنس بالاتر آن در قیاس با لنز 35 میلیمتری نیکون است.

همانطور که از ابتدا تاکید کردم، در اینجا معیار ما برای انتخاب یک لنز ارزان ‌قیمت و در عین حال بهتر و جدی‌تر از لنز کیت، بدست آوردن بیشترین میزان شارپنس با صرف حداقل هزینه است. این لنز در این زمینه، از لنز 35 میلیمتری نیکون برتر است و حتی در بازترین دیافراگم آن یعنی f/2.8 ، هم شارپنس بسیار خوبی را در وسط و گوشه‌های تصویر حفظ می‌کند. یک ویژگی دیگری که این لنز را جذاب‌تر می‌کند، امکان ماکروی واقعی این لنز (نیکون برای لنز‌های ماکروی خود از کلمه‌ی Micro استفاده می‌کند) با بزرگنمایی 1 به 1 است که شما را قادر می‌سازد از هر سوژه‌ای با فاصله‌ی بسیار نزدیک عکس بگیرید و اجسام و پدیده‌های اطرافتان را با جزئیات بسیار بالا ببینید. حتی اگر خیلی علاقه‌مند به عکاسی ماکرو نباشید، حتما بدتان نمی‌آید آن را امتحان کنید (و احتمالا از این کار پشیمان نخواهید شد!). بنابراین، با صرف کمی هزینه‌ی بیشتر نسبت به لنز 35 میلیمتری نیکون، می‌توانید لنزی شارپ‌تر و با قابلیت ماکروی واقعی بخرید که در عین حال یک لنز تقریبا نرمال برای عکاسی از اکثر سوژه‌ها است.

اما اگر حاضر هستید هزینه‌ی بیشتری کنید و دیافراگم بسیار باز برایتان خیلی مهم است، سیگما هم یک لنز 30 میلیمتری بسیار شارپ و با دیافراگم بسیار باز f/1.4 مخصوص دوربین‌های DX نیکون دارد که از لنز 35 میلیمتری نیکون شارپ‌تر و باکیفیت‌تر است. این لنز، Sigma 30mm f/1.4 DC HSM Art، با قیمتی حدود 450 دلار شاید برای یک لنز پرایم در این محدوده‌ کمی گران به نظر برسد اما دو برتری نسبت به لنز 35 میلیمتری نیکون دارد. اول اینکه دارای دیافراگم بازتر f/1.4 است و دوم اینکه بوکه‌ی (حالت محو پشت‌زمینه) بسیار نرم‌تر و زیباتری دارد. با اینکه این‌ لنز سیستم تثبیت تصویر  ندارد، اما برای فیلمبرداری بخصوص در شب و مکان‌های کم‌نور هم گزینه‌ی بسیار مناسبی است.

با توجه به ویژگی‌های این سه لنز پیشنهادی، اگر برای خریدتان بودجه‌ی محدودی دارید، در خرید لنز Nikkor AF-S DX 35mm f/1.8G شک نکنید. اگر تنها قادر به خرید یک لنز برای دوربین نیکون جدیدتان هستید، این لنز می‌تواند بهترین گزینه‌ی شما باشد. با این حال، با صرف هزینه‌ی کمی بیشتر و صرف نظر از یک استاپ نوری، می‌توانید لنز Nikkor AF-S 40mm f/2.8G  Micro را بخرید که هم شارپ‌تر است و هم دارای قابلیت ماکروی واقعی است و می‌تواند اولین قدم شما برای کسب تجربه در این گونه‌ی جذاب عکاسی باشد. لنز سیگما هم به اندازه‌ی لنز 40 میلیمتری نیکون شارپ است و البته دیافراگم بسیار بازتری دارد؛ با این حال، اگر به این دیافراگم بسیار باز نیازی ندارید، صرف هزینه‌ی بسیار بیشتر برای خرید این لنز خیلی منطقی نیست.

لنز‌های زوم استاندارد

آنچه لنز‌های پرایم را در بین عکاسان محبوب می‌کند، امکان استفاده از دیافراگم‌های بسیار باز است. اما سختی کار با این لنز‌ها در این است که برای بستن کادر دلخواهتان باید فاصله‌ی خود را با سوژه کم یا زیاد کنید. این کار در اکثر مواقع امکان پذیر است و شاید برای خیلی‌ها اصلا آزار دهنده نباشد؛ اما شما در برخی مواقع یا امکان و یا فرصت نزدیکتر شدن به سوژه را ندارید (مانند عکاسی از یک مسابقه‌ی والیبال و یا عکاسی از حیوانات در جنگل). در این حالت، تنها یک لنز زوم می‌تواند برای شما مفید واقع شود. راحتی استفاده از لنز‌های زوم آنقدر مهم است که بسیاری از عکاسان حرفه‌ای هم دارای چندین لنز زوم هستند و برای اکثر کارهایشان وابستگی زیادی به آنها دارند. اما این راحتی استفاده بدون هزینه نیست! معمولا لنز‌های زوم خوب گران‌ هستند و دیافراگم بسیار باز (مانند f/1.4) در اکثر آنها یافت نمی‌شود. لنز‌های زوم در بسیاری از فواصل کانونی موجود هستند و محدود به فواصل کانونی تله نمی‌شوند. در اینجا لنز‌های زوم استاندارد برای دوربین‌های سایز APS-C نیکون، که از فاصله‌ی کانونی واید تا فواصل کانونی تقریبا تله را پوشش می‌دهند، معرفی خواهم کرد. در مورد این لنز‌ها هم همچنان معیار شارپنس قابل‌قبول و البته قیمت مقرون ‌به‌ صرفه برای عکاسان تازه‌کار را مد نظر داریم؛ اما باید بپذیریم که این لنز‌ها از لنز‌های پرایم معرفی‌شده گران‌تر خواهند بود.

متأسفانه، نیکون برای دوربین‌های فرمت DX خود لنز‌های زوم استاندارد خیلی خوبی نساخته ‌است؛ اما خوشبختانه، سیگما این کمبود را برای نیکون جبران کرده‌ است. سیگما دو لنز زوم خوب و با قیمتی معقول برای دوربین‌های DX نیکون را در خط تولید لنز‌های خود دارد. اولین لنز، Sigma 18-50mm f/2.8 EX DC Macro HSM است و دومی Sigma 17-50mm f/2.8 EX DC OS HSM است. لنز 50-18 دارای سیستم تثبیت تصویر اپتیکال (OS در لنز‌های سیگما) نیست؛ اما در عوض دارای قابلیت ماکرو با بزرگنمایی 1 به 3 است که البته ماکروی آن واقعی و 1 به 1 نیست. همچنین لنز 50-18 از 50-17 قدیمی‌تر است و شاید دیگر نوی آن پیدا نشود. اما از لحاظ قیمت، تفاوت زیادی بین این دو است. لنز 50-18 با قیمتی در حدود 200 دلار (البته دست‌دوم) به فروش می‌رسد، در حالی که لنز 50-17 قیمتی 400 دلاری (نو) دارد. از لحاظ کیفیت و شارپنس، لنز 50-17 از لنز 50-18 قدیمی‌تر سیگما شارپ‌تر است و این شارپنس بیشتر را تقریبا در تمام فواصل کانونی و اعداد دیافراگم‌ خود حفظ می‌کند. این در حالی است که لنز 50-18 در بازترین دیافراگم، f/2.8، و در فاصله‌ی کانونی 18mm در وسط تصویر شارپ‌ است؛ اما هرچه زوم کنید و به سمت فاصله‌ی کانونی 50mm بروید، از شارپنس تصویر به شکل کاملا محسوسی کاسته می‌شود.

این بدین معنی است که  برای گرفتن عکس‌های پرتره در فاصله‌ی کانونی 50mm و دیافراگم f/2.8 با این لنز شارپنس قابل توجه‌ای را از دست می‌دهید و باید تا f/3.5 دیافراگم را ببندید تا حداقل وسط تصویر شارپ شود. این دقیقاً یکی از همان مواردی است که نشان می‌دهد دهانه‌ی دیافراگم باز به معنی بهتر بودن لنز نیست؛ چراکه در حداکثر گشودگی دهانه‌ی دیافراگم لنز 18-50 آنقدر از میزان شارپنس تصویر کاسته می‌شود که عملا ممکن است مجبور شوید هیچ‌گاه هیچ عکسی با این عدد f نگیرید! بنابراین، لنز 17-50mm سیگما ارزش هزینه‌ی بیشتر را دارد و در واقع، شارپ‌ترین لنز‌ زوم برای دوربین‌های DX نیکون در این محدوده‌ی قیمت محسوب می‌شود.

هرچند که لنز Sigma 17-50mm سیگما در مقابل قیمتی که دارد و با توجه به شارپنس بسیار خوبی که در تمام فواصل کانونی‌اش ارائه می‌دهد برای عکاسان تازه‌کار که بودجه‌ی زیادی ندارند بهترین گزینه‌ است؛ اما نمی‌توان از شارپنس و لنز زوم صحبت کرد و حرفی از شارپ‌ترین لنز زوم برای دوربین‌های APS-C (هم کانن و هم نیکون) حرفی به میان نیاورد. لنز زوم Sigma 18-35mm f/1.8 DC HSM Art یک شاهکار از سیگما است که همانند دو لنز دیگر سیگما که معرفی شد، مخصوص دوربین‌های DX نیکون (و البته دارای مدل سازگار با دوربین‌های APS-C کانن هم هست) ساخته شده‌است. این لنز دارای شارپنس بی‌نظیری است که از بازترین دهانه‌ی دیافراگم آن یعنی f/1.8 ، که در کمتر لنز زومی دیده می‌شود، تا f/8 ادامه پیدا می‌کند. هرچند که این لنز، دامنه‌ی زوم چندانی ندارد، اما در هر فاصله‌ی کانونی خود عملکردی به مانند بهترین و گران‌قیمت‌ترین لنزهای پرایم را دارا است. قیمت این لنز 800 دلار است که البته احتمالا از محدوده‌ی بودجه‌ی خیلی از دارندگان دوربین‌های DX نیکون خارج است؛ اما باید بدانید کسی که این لنز را می‌خرد، علاوه بر تصاویر فوق‌العاده‌ای که می‌تواند با این لنز خلق کند، سرمایه‌گذاری پر سودی هم در لنز کرده است، چراکه این لنز آنقدر خوب است که تا سال‌های سال ارزش خود را از دست نخواهد داد!

لنز‌های واید و تله

برای اکثر عکاسان تازه‌کار، لنز‌ نرمال یا زوم استاندارد می‌تواند اولین انتخاب باشد که برای بسیاری از کاربری‌ها قابل استفاده است. با این حال، اگر خیلی به عکاسی منظره (شهری و طبیعت) علاقه‌مند هستید و احساس می‌کنید حتما به یک لنز واید یا سوپرواید باکیفیت احتیاج دارید، در اینجا چند لنز واید مناسب را به شما معرفی خواهم کرد.

متأسفانه، در این فاصله‌ی کانونی هم نیکون لنز‌های خیلی مرغوبی ندارد، و آنهایی که مرغوب هستند (Nikkor AF-S DX 12-24mm f/4G IF-ED) قیمت بسیار بالایی دارند. ارزان‌ترین لنز زوم واید  با شارپنسی قابل قبول برای دوربین‌های قطع DX نیکون لنز  Tokina 12-24mm AT-X AF Pro DX است که البته دیگر تولید نمی‌شود و تنها باید به دنبال نوع دست‌دوم آن باشید که بین 250 تا 300 دلار قیمت خواهد داشت. همچنین توکینا لنز زوم واید دیگری با نام ‏Tokina 12-28mm f/4 AT-X Pro DX دارد که در سال 2013 معرفی شده و قیمت نو آن در حدود 450 دلار دارد. سیگما هم لنز زوم واید،Sigma 10-20 f/3.5 EX DC HSM ، خوبی دارد که شارپنس قابل قبولی را با قیمتی حدوداً 450 دلاری ارائه می‌دهد. هیچ‌کدام از این لنز‌ها در شارپنس و بخصوص خطای رنگی عملکرد فوق‌العاده‌ای ندارند؛ اما در این رده‌ی قیمتی، تنها لنز‌های قابل استفاده بر روی دوربین‌های نیکون DX هستند. متأسفانه در حال حاضر لنز واید و سوپرواید باکیفیت و شارپنس خیلی خوب برای دوربین‌های فرمت DX نیکون وجود ندارد و علاقه‌مندان به عکاسی با لنز‌های واید باید به همین چند مدل لنز متوسط بسنده‌کنند.

خوشبختانه، این وضعیت در مورد لنز‌های تله‌‌ی سازگار با بدنه‌های‌ نیکون متفاوت است. بنابراین، اگر به عکاسی پرتره، یا ورزشی علاقه‌ دارید، دستتان در انتخاب لنز باز‌تر است. یکی از اولین انتخاب‌های هر کس احتمالا لنز Nikkor AF-S 50mm f/1.8G است. این لنز مخصوص فرمت FX (فول‌فریم)  نیکون است اما بر روی بدنه‌های DX هم قابل استفاده است. این لنز بر روی DSLRهای DX نیکون، زاویه‌ی دیدی برابر با یک لنز 75 میلیمتری خواهد داشت. فاصله‌ی کانونی معادل 75 میلیمتر در دوربین‌های فول‌فریم و دیافراگم بسیار باز این لنز را وقتی با قیمت بسیار مناسب آن (حدود 200 دلار) در نظر بگیرید به لنزی ایده‌آل برای شروع عکاسی پرتره می‌رسید. این لنز بر روی بدنه‌های DX و FX بسیار شارپ است و اگر در آینده یک دوربین فول‌فریم نیکون را خریداری کنید، بر روی آن دوربین هم قابل استفاده خواهد بود.

 

اگر کمی قدرت تله‌ی بیشتری می خواهید، لنز Samyang 85mm f/1.4 Aspherical IF، هم که بر روی بدنه‌های DX فاصله‌ی کانونی معادل 127 میلیمتر در بدنه‌های فول‌فریم خواهد داشت، انتخاب بسیار خوبی است. این لنز با وجود شارپنس بسیار خوب (تقریبا برابر با لنز 50 میلیمتری نیکون) و دیافراگم باز f/1.4 قیمتی بسیار مناسب (حدود 290 دلار) دارد. البته، این لنز دارای فوکوس خودکار نیست و همواره باید با آن از فوکوس دستی استفاده کنید. نبود فوکوس خودکار برای عکاسان تازه‌کار خبر خوبی نیست؛ اما با این حال،  با استفاده از امکان تأیید فوکوس توسط دوربین، به واسطه‌ی چیپ مخصوصی که درون لنز قرار‌داده شده، می‌توانید تا حد زیادی از فوکوس درست بر روی‌ سوژه‌تان اطمینان حاصل کنید. همچنین این لنز علاوه بر حلقه‌‌ی فوکوس بسیار نرم، دارای حلقه‌ی تنظیم دیافراگم هم می‌باشد که آن را برای فیلمبرداری هم بسیار مناسب می‌کند. همه‌ی این امکانات را به بهای بسیار مناسب و کاملا مقرون ‌به ‌صرفه‌ای می‌توانید بدست بیاورید. برای مقایسه، لنز Nikkor AF-S 85mm f/1.8G که فوکوس خودکار دارد، و البته کمی شارپ‌تر از لنز 85 میلیمتری سامیانگ است، را درنظر بگیرید که بسیار گران‌تر از لنز سامیانگ بوده و با قیمتی حدود 480 دلار به فروش می‌رسد.

با این حال، وجود فوکوس خودکار برای بعضی مقاصد عکاسی (مخصوصا در عکاسی از سوژه‌های متحرک) ضروری است و این هزینه‌ی بیشتر برای خرید لنز 85 میلیمتری نیکون را کاملا توجیه می‌کند.

 

نتیجه‌گیری

در این مطلب سعی کردم تا با معرفی شارپنس به عنوان مهمترین معیار انتخاب لنز و رفع ابهامات در مورد رابطه‌ی کیفیت لنز و دیافراگم باز، به عکاسان تازه‌کار نیکونی برای انتخاب لنزهایی با حداقل قیمت و کیفیت قابل‌ قبول کمک کنم. با فرض اینکه اکثر عکاسان تازه‌کار دارای بدنه‌های DX نیکون هستند، بیشتر لنز‌های معرفی شده در این مطلب نیز مخصوص بدنه‌های DX نیکون هستند. جدی‌تر شدن در عکاسی ممکن است نیازمند صرف هزینه‌های بالایی برای خرید تجهیزات بخصوص لنز‌های باکیفیت باشد؛ اما همچنان گزینه‌هایی وجود دارند که بدون خالی‌کردن حساب بانکی شما می‌توانند کیفیت عکاسی شما را به یک سطح بالا‌تر ببرند. یکی از اولین قدم‌ها در ارتقای کیفیت عکاسی، کنار گذاشتن لنز کیت و خرید لنز باکیفیت‌تر و شارپ‌تر است. با توجه به محدوده‌ی بودجه‌ای هر شخص، در این مطلب لنز‌هایی که می‌توانند با هزینه‌ای نه‌چندان بالا، کیفیت و شارپنس بسیار بهتری از لنز کیت را ارائه دهند به شما معرفی کردم. با خرید هر یک از این لنزها (بسته به نوع کاربری مورد نظرتان) در یک طرف معادله‌ی گرفتن عکس‌های باکیفیت (تجهیزات و امکانات خوب) پیشرفت خواهید کرد. برای پیشرفت بیشتر، دانش عکاسی‌تان را بالا ببرید، تمرین کنید و بدانید که مداومت و پشتکار در این کار رمز موفقیت شما خواهد بود.

دیدگاه‌ها برای خدمات سرآمد پیکسل، آنچه شما خواسته‌اید با حمید

یکی بود یک نبود، غیر خدا هیچکی نبود
سال‌ها پیش، هزار سال یا صد سال نه، تا همین چند سال پیش، وقتی کسی می‌خواست دوربین یا هر کالای دیجیتال دیگه ای بخره سوای همه دل‌مشغولی‌های مربوط به انتخاب برند و مدل یک سؤال بسیار بزرگ هم دائماً از خودش می‌پرسید:
با گارانتی بخرم؟ یا بابت گارانتی پول اضافه ندم؟

تفاوت قیمت دوربین گارانتی اصلی با گارانتی‌های شرکتی و مغازه‌ای و زیر پله‌ای می ارزه؟
اصن اگه با گارانتی بخرم، وقتی مشکل بخورم، مشکلم رو حل می‌کنن؟
این روزها شاید مشتری‌ها دغدغه‌ی گارانتی نداشته باشن ولی هنوز هم خرید کالای دیجیتال پیچیدگی‌های خودش رو داره.

ما تصمیم گرفتیم تا با تعریف یک سطح از خدمات سعی کنیم تا جایی که می‌تونیم در انتخاب، خرید و خدمات پس از فروش به شما کمک کنیم.

این سرویس و خدمات در مرحله‌ی اول فقط روی دوربین‌ها و لنزها ارائه می شه  و کم‌کم کالاهای دیگر هم شامل این سرویس‌ها می شن.

 

در اولین مرحله خدمات سرآمد پیکسل برای دوربین‌ها و لنزها رو به‌صورت زیر تعریف می‌کنیم:

  • اگر در 30 روز اول خرید برای دوربین یا لنز شما مشکلی پیش بیاد که طبق شرایط کارخانه مشمول گارانتی باشه، پیکسل کالا رو با یک کالای نو برای شما عوض می‌کنه.

توجه داشته باشید که هر کاری سلسه‌مراتبی داره، در خیلی از موارد، مشتریان هر عملکرد نادرستی رو خرابی می دونن. درحالی‌که همیشه این‌چنین نیست،پس لازمه در ابتدا دوربین یا لنز شما بررسی بشه و اگر کالا خراب بود و این خرابی طبق شرایط سازنده مشمول گارانتی باشه کالای خراب شما با یه دونه نو عوض می‌شه.

  • اصل و بدل بودن باطری، شارژر یا دیگر متعلقات داخل جعبه‌ی دوربین، یکی دیگه از معضلات این روزها در هنگام خرید وسایل الکترونیکی یه.
    ما این مشکل رو برای شما حل کردیم، هرچند ما سازنده‌ای رو نمی‌شناسیم که باطری و شارژر وسیله‌ای رو گارانتی کنه(جز در شرایط خاص) ما تصمیم گرفتیم که باطری و شارژر دوربین شما رو مدت 90 روز گارانتی کنیم چون چندین سال سابقه فروش محصولات دیجیتال ثابت کرده جنس بدلی عمر خیلی کمی داره هرچند ظاهرش مثل جنس اصلی باشه.

 

  • متأسفانه بیشتر ما نمی دونیم که حتی بزرگ‌ترین شرکت‌ها شرایط گارانتی یه سخت‌گیرانه و پیچیده‌ای دارند، برای همین معمولاً وقتی دوربین یا هر وسیله‌ی الکترونیکی دیگه مون خراب می شه و اون رو برای استفاده از خدمات پس از فروش به شرکت خدمات دهنده می‌بریم یه جواب می‌شنویم: “این کالا مشمول گارانتی نیست”.

 

این مشکل بیشتر یه سوء تفاهمه، برای اینه که معمولاً شرایط گارانتی کالاها رو نمی خونیم.
این روزها سوای گارانتی با شرایط عمومی، خدمات کامل‌تری هم برای بعد از فروش کالا عرضه می شه که بابت اون سطح از خدمات باید هزینه جداگانه‌ای تحت عنوان بیمه پرداخت بشه تا شرایطی که باعث ابطال گارانتی استاندارد وسیله می شه رو هم جزء گارانتی بیاریم.
پیکسل دربسته حمایتی یه خدمات سرآمد پیکسل 18 ماه بیمه روی کالای شما می ده.
این یعنی اتفاقاتی که مشمول گارانتی نیست، مثل ضربه خوردن، رطوبت دیدن و … هم گارانتی کالای شما رو باطل نمی کنه، مگر بررسی فنی نشون بده که این اتفاق عمدی بوده باشه، مثه بیمه بدنه ماشین.

  • تغییر نسبت عرضه و تقاضا، تغییر نرخ ارز، معرفی کالای جدید و عوامل متعدد دیگر باعث ایجاد تغییرات ناگهانی قیمت محصولات الکترونیکی میشه، همیشه موقع خرید به این فکر می‌کنیم که شاید فردا پیشنهاد قیمت بهتر و ارزان‌تری وجود داشته باشد، ما تا 7 روز کاهش قیمت ناگهانی کالا از جانب خودمون رو به‌صورت کوپن تخفیف برای خرید بعدی به شما برمی‌گردانیم تا همین‌الان خرید کنید و صبر نکنید که کالا تخفیف بخوره.

ما تمام تلاش خودمون رو می‌کنیم تا شما یه خرید مطمئن داشته باشید.

مسلماً این خدمات برای ما هزینه داره اما سعی می‌کنیم تا جایی که میشه قیمت کالا رو افزایش ندیم تا بدون دغدغه کالا رو با خدمات سرآمد پیکسل بخرید.

این قدم اول پیکسل برای تعریف سطح جدیدی از خدماته و با راهنمایی و پیشنهادهای شما برای هر گروه کالا خدماتی رو که شما انتظار دارید تعریف و عرضه خواهیم کرد.

دوربین A7s III سونی در مسیر رونمایی

روز به روز اطلاعات بیشتری درباره‌ی نسل جدید دوربین a7S II سونی منتشر می‌شود. پس از معرفی و عرضه‌ی نسل جدیددوربین‌های a7R III و a7 III، حال نوبت به عضو دیگر این خانواده رسیده است. سونی در توسعه‌‌ی سری a7S، همواره تمرکز ویژه‌ای به عملکرد عالی در شرایط نوری کم و قابلیت‌های متنوع فیلمبرداری داشته است و ظاهرا نسل جدید این دوربین نیز همین روند را دنبال خواهد کرد.

در جدیدترین اطلاعات منتشر شده پادشاه شرایط نوری ضعیف (لقب a7S II به دلیل سنسور بزرگ و رزولوشن کم که عملکرد عالی در ایزو‌های بالا را به همراه داشت) دوربین‌های عکاسی در نسل جدید خود قابلیت فوق‌العاده‌ی ضبط کلیپ‌هایی با رزولوشن 4K به همراه HDR تا نرخ ۶۰ فریم بر ثانیه را خواهد داشت.

دوربین فول فریم a7S III مانند سایر برادران خود از مانت E دوربین‌های حرفه‌ای و بدون آینه‌ی سونی بهره می‌برد و سنسور Exmor RS مخصوص سونی نیز وظیفه‌ی ثبت تصاویر را بر عهده خواهد داشت؛ این سنسور نسل جدید نمونه‌های CMOS با حافظه‌ی داخلی خواهد بود.

طبق برخی اخبار منتشر شده، سونی دوربین عکاسی a7S III‌ را در رویداد فتوکینا ۲۰۱۸ به صورت رسمی معرفی خواهد کرد.

برخی از مشخصات فنی منتشر شده‌ی دوربین سونی a7S II به شرح زیر است:

  • سنسور فول‌فریم ۲۴ مگاپیکسلی CMOS بهبود یافته برای شرایط نوری کم
  • نسل جدید پردازنده‌ی BIONZ X سونی
  • سرعت بالاتر انتقال اطلاعات از سنسور
  • سیستم فوکوس خودکار مشابه با دوربین آلفا a9
  • قابلیت فیلمبرداری با رزولوشن سینما 4K
  • پشتیبانی از کدک ۱۰ بیت
  • عمر باتری بهتر
  • فیلمبرداری4HDR  با ترخ ۶۰ فریم بر ثانیه
  • سنسور Exmor RS جدید با حافظه‌ی داخلی
  • قیمت تقریبی ۲۷۰۰ دلار برای بدنه

پس از عرضه‌ی دوربین پاناسونیک GH5S با قابلیت‌های بی‌شمار فیلمبرداری، قیمت رقابتی و توانایی عالی در شرایط نوری کم، اکنون نوبت به سونی رسیده است تا محصول خود را به این رقابت داغ ارسال کند. با توجه به مشخصات فاش شده از a7S III، این دوربین به رقابت مستقیم با پرچمدار پاناسونیک خواهد رفت تا تاج پادشاهی بهترین عملکرد فیلمبرداری را باز پس‌گیرد.

گوپرو موفق به فروش۳۰ میلیون اکشن‌کمرا شده است!

شرکت گوپرو، علی‌رغم چالش‌های مختلفی که در بازار پهپاد داشت، در عرض ۹ سال موفق به فروش بیش از ۳۰ میلیون اکشن کم هیرو شده است.

با وجود چالش‌ها و مسائل مختلفی که طی ماه‌های اخیر شرکت گوپرو با آن مواجه بود و مجبور شد به صورت کامل از بازار فروش پهپاد خارج شود، ولی بر اساس آخرین گزارش منتشر شده از سازنده‌ی موفق دوربین، مشخص شد، گوپرو در بازه‌ی زمانی ۹ سال و از زمانی که اولین دوربین اچ‌دی خود را معرفی کرده است تاکنون، موفق به فروش ۳۰ میلیون اکشن کم هیرو شده است.

در بین دوربین‌های استارتاپ گوپرو، اکشن کم هیرو ۵ بلک (Hero5 Black) محبوب‌ترین و پرفروش‌ترین مدل این شرکت است. اکشن کم هیرو ۵ بلک، با توجه به قیمت مقرون به‌صرفه‌ای که دارد و برای تصویربرداری در محیط بیرون طراحی شده است؛ رکورد فروش ۴ میلیونی را برای خود رقم زده است و تبدیل به پرفروش‌ترین محصول شرکت گوپرو شده است.

به‌رغم آمار خوب فروش، به نظر می‌رسد گوپرو نیاز دارد تا فعالیت‌های خود را توسعه دهد تا با گسترش دامنه‌ی عملکرد خود بتواند در حوزه‌ی فروش دوربین‌های اکشن کم، عملکرد سودآور خود را امتداد دهد. گزارش مالی سه‌ماهه‌ی اول گوپرو خبر از عملکرد بالاتر از انتظارات گوپرو طی زمستان ۲۰۱۸ می‌دهد. گوپرو به‌منظور جبران کاهش فروش خود در تعطیلات سال نو میلادی، درصدد است تا گواهی استفاده از فناوری سنسور و لنزهای دوربین خود را به شرکت Jabil بفروشد و اقداماتی در این زمینه به انجام رسانده است. Jabil Circuit یکی از شرکت‌های متخصص در ارائه راهکارهای تولید محصولات الکترونیکی و از تأمین‌کنندگان قطعات مورد نیاز اپل به شمار می‌رود.

از طرف دیگر گوپرو سال پیش دوربین Hero 6 و Hero Fusion را روانه بازار کرد و استقبال خوبی نیز از آن‌ها شد. گوپرو Hero 6 همان‌طور که سازنده آن ادعا می‌کند، لایق لقب بهترین اکشن کمرای حال حاضر جهان است!

دوربینی با قابلیت‌های گستره فیلم‌برداری و حتی عکاسی که اگر انتظار بیش از یک دوربین اکشن خصوصاً درزمینهٔ فیلم‌برداری از آن نداشته باشید، بهترین انتخاب شما با این قیمت خواهد بود. دوربینی قدرتمند به نسبت قیمت و ابعادش که مقاومت بسیار خوبی در برابر نفوذ آب و گردوغبار حتی بدون قاب محافظ دارد و که تصویری باثبات و باکیفیت حتی در نور کم ثبت می‌کند.

هنگامی که رقبایی با اکش‌کمراهای ارزان قیمت‌تر و محصولاتی ضد آب با رزولوشن 4K و عمر باتری مشابه وارد بازار می‌شوند، شرایط رقابتی و فروش در بازار کمی دشوار خواهد شد. اما GoPro تاکنون توانسته است در مسیر رقابت و مبارزه بازار، با روش‌های انگیزشی مشتریان خود را در حوزه‌ی تجارت، ترغیب کند تا روی خرید اکشن کم این شرکت هزینه کنند.

نمایشگاه «عکس‌های جدید» محمدرضا میرزایی در گالری اُ

نمایشگاه تازه‌ای از عکس‌های محمدرضا میرزایی با عنوان «عکس‌های جدید» روز جمعه ۲۲ تیرماه ۱۳۹۷ به میزبانی گالری اُ در تهران گشایش می‌یابد.

در نمایشگاه «عکس‌های جدید» که تا ۹ مردادماه به طول خواهد انجامید، ۲۱ عکس در ابعاد مختلف به نمایش درخواهند آمد. در توضیحات منتشر شده در مورد این نمایشگاه توسط گالری اُ آمده است:

نکته‎ای که در نگاه نخست عکس‌های سومین نمایشگاه انفرادی محمدرضا میرزایی در گالری اُ را از سایر آثارش جدا می‌کند، تعدادی پرتره است. برخلاف آثار قبلی، اینجا چهره‌ها قابل تشخیص‌اند. گاهی در عین صمیمیت به دوربین زل زده‌اند و حتی می‌خندند و گاهی نقطه دیگری را نگاه می‌کنند؛ اما هنوز نور پر حجم و همیشگی میرزایی میان چیزی که می‌بینیم و خود آن چیز، فاصله می‌اندازد. این نور مدل‌ها و چیزها را برای لحظه‌ای کوتاه، از آنجا که هستند جدا می‌کند و در صحنه‌ای دیگر می‌نشاند.

برای ما هیچ مشخص نیست که عکس‌ها چقدر مستند هستند و چقدر ساختگی‌. میرزایی در عکس‌های دیگر نمایشگاه، آن‌قدر بر نور به عنوان متریال اصلی عکاسی تأکید می‌کند که در عکس‌هایی، نور به جای دیدن، باعث ندیدن ما می‌شود و تصاویر در مواقعی معادلی تصویری برای «شکست» می‌شوند.

این عکس‌ها به ما یادآوری می‌کنند که عکاسی همان‌قدر که در باب ثبت کردن و به دست آوردن است، در باب از دست دادن و باختن نیز هست؛ و البته این، بی شباهت به رابطه‌ی صمیمی یا با تظاهر به صمیمیت عکاس و مدل‌های درون عکس‌ها نیست؛ مانند رابطه‌ی عکاسی با نور، رابطه‌ی ما با انسان‌های دیگر همراه است با وابستگی و آمیخته با احتمال فقدان و شکست.

میشل فوکو در «نظم اشیاء» می‌نویسد: «شاعر کسی است که در زیر تفاوت‌های نام‌گذاری شده و همیشه مورد انتظار، خویشاوندی‌های نهفته‌ی بین اشیاء و شباهت‌های پراکنده آن‌ها را از نو کشف می‌کند. شاعر در زیر نشانه‌های تثبیت شده و به رغم آن‌ها، گفتمانی دیگر و ژرف‌تر را می‌شنود.» شاید اگر کلمه «عکاس» را جایگزین کلمه شاعر کنیم، این نقل‌قول توصیف غیردقیقی از کار میرزایی نباشد.

او هر چند با رسانه‌ای بازنمایاننده و محتاج به اشیاء، مانند عکاسی کار می‌کند، اما کارش مشکل ساز کردن نام‌ها، مکان‌ها و زمان‌ها و البته یافتن خویشاوندی‌های غیرمنتظره میانشان است. مجاورت عناصر مرتبط و بی‌ارتباط و اصرار بر تکرار، بخشی از زبان عکاسی او در جهت یافتن همان گفتمان دیگر است.

تکرار در اینجا، جدا از عنوان نمایشگاه که میرزایی آن را برای بار دوم انتخاب می‌کند، حتی در ارائه‌ی نسبتاً دقیق چند صحنه در عکس‌های متفاوت اتفاق می‌افتد و کارها را به سوی نوعی امبیولنس سوق می‌دهد. این تکرار می‌تواند تمثیلی باشد از عکاسی میرزایی که مانند دری است گشوده به دو سو. کار او قسمت کردن تردید است، در زمانی که نمی‌دانیم چه وقت هست. در مناظری که نمی‌دانیم کجا هستند؛ و در شناختن و باختن دوستانی که نمی‌دانیم که هستند.

محمدرضا میرزایی، متولد ۱۳۶۴ است. او دانشجوی دکترای تاریخ هنر در دانشگاه کالیفرنیا، سانتابارابارا و فارغ‌التحصیل کارشناسی ارشد هنرهای زیبا از دانشگاه پنسیلوانیا است. عکس‌های میرزایی در نمایشگاه‌های انفرادی و گروهی متعددی به نمایش درآمده‌اند.

همچنین سه کتاب از آثار او به نام‌های «دیالکتیک دیدن»، «اینک خورشید می‌دمد»، «چیزی که ندارم» در آمریکا و ایتالیا به چاپ رسیده‌اند.

لازم به ذکر است محمدرضا میرزایی با سایت عکاسی و آموزشگاه عکاسی حرفه‌ای همکاری دارد و پیش‌تر به عنوان مدرس، کلاس‌هایی با عناوین «کارگاه آزاد عکاسی» و «عکاسی مؤلف» را در این آموزشگاه برگزار کرده است.

دیدگاه‌ها برای کانن 1300D مناسب ترین انتخاب زیر دو میلیون تومان با امیر حسینی

کانن 1300D مصداق بارز کالایی باارزش‌تر از قیمت پرداخت‌شده است. حقیقت این است که گاهی ما ایرانی‌ها با مطلق تصور کردن درستی برخی از اصطلاحات رایج مثل “هیچ گرانی بی‌حکمت نیست، هیچ ارزانی بی‌علت” دست به انتخاب‌هایی اشتباه می‌زنیم. مسئله خرید دوربین نیز از این قاعده مستثنا نیست و دوربین‌های DSLR ، حتی ارزان‌ترین DSLRها نیز در اکثر مواقع انتخاب‌های بهتری نسبت به هر دوربین غیر DSLR و یا گران‌تر هستند.

در این مطلب قصد داریم به‌طور مفصل به برتری‌های ارزان‌ترین DSLR یا “دوربین دارای منظره‌یاب بازتابی و قابلیت تعویض لنز” موجود در بازار بپردازیم. همچنین می‌توان گفت تقریباً تمامی برتری‌های ذکرشده در این متن در مورد مقایسه هر دوربین غیر DSLR با یک دوربین DSLR نیز صادق است:

 

  • اندازه سنسور

یکی از رایج‌ترین دلایل خرید DSLR توسط کاربران دوربین‌های عکاسی ابعاد سنسور این دوربین‌هاست. ابعاد سنسور یا حسگر دوربین در کنار مشخصات لنز، یکی از اصلی‌ترین عوامل ثبت عکس با جلوه حرفه‌ای است. در حقیقت مشخصات عالی یک لنز بدون قرارگیری در کنار سنسوری با ابعاد مناسب هرگز منجر به ثبت یک عکس زیبا و حرفه ای نخواهد شد.

فروشگاه پیکسل

بسیاری از سازندگان دوربین‌های کامپکت (یا حتی گوشی‌های موبایل) با درج اعدادی همچون f/1.8 یا f/2.0 در کنار مشخصات لنز، توجه خریداران را به خود جلب می‌کنند. درحالی‌که استفاده از بهترین مشخصات لنز در کنار یک سنسور کوچک نتیجه خاص و چشمگیری درپی نخواهد داشت.

جالب است که بدانید حتی گران‌ترین دوربین‌های کامپکت (دوربین‌های بدون قابلیت تعویض لنز) موجود در بازار که گاهی تا چندین برابر گران‌تر از کانن 1300D هستند هم سنسوری چندین برابر کوچکتر از سنسور کانن 1300D دارند.


نسبت ابعاد سنسور کانن 1300D و دو دوربین پرفروش از رده سوپرزوم و کامپکت پیشرفته‌ی کانن

سنسور کانن 1300Dدرواقع تقریباً هم‌اندازه سنسور دیگر DSLR ها حتی تا چند رده بالاتر است. برای مثال در تصویر زیر مقایسه ابعاد سنسور کانن 1300D و کانن 80D می‌بینید که تقریباً هیچ تفاوتی ازلحاظ ابعاد ندارند:

 

 

  • ساده اما کامل

اگر تصور می‌کنید با خرید یک DSLR ارزان‌قیمت از تنظیمات و قابلیت‌های اصلی یک دوربین حرفه‌ای بی‌بهره خواهید شد، باید به شما بگوییم که کاملاً در اشتباه هستید!

در مورد کانن 1300D باید گفت که یک DSLR با هر قیمتی و هر برندی که خریداری‌شده باشد هم یک DSLR است و آنچه در میان دو  DSLR تفاوت قیمت ایجاد می‌کند، مواردی مانند کیفیت بالاتر تصویر ثبت‌شده در نور کم، ثبت جزئیات بیشتر رنگ و یا دیگر موارد فنی است که شاید هرگز به کار یک کاربر با استفاده روزمره نیاید.

حتی اگر دوربین‌های ارزان‌قیمت DSLR با دوربین‌های DSLR رده متوسط مقایسه شوند، بیشتر از اینکه تفاوت در مشخصات فنی مشاهده شود، تفاوت درزمینهٔ طراحی بدنی و راحتی استفاده از دوربین‌ها مشاهده خواهد شد.

اگر چنین مواردی را در نظر نگیریم، باید بگوییم کانن 1300D هر چیزی که DSLR باید داشته باشد را دارد. از تنظیمات کاملاً دستی تا امکان نصب ریموت شاتر برای عکاسی تایم لپس و همچنین امکان نصب فلاش رودوربینی حرفه‌ای با قابلیت TTL که همه این موارد اطمینان را به کاربر خواهد داد که علاوه بر امکان استفاده حرفه‌ای از این دوربین، یادگیری استفاده از آن مساوی خواهد بود با داشتن مهارت استفاده از بهترین دوربین‌های DSLR از برند کانن و یا هر برند دیگر…


بدنه 5D Mark III در کنار بدنه 1300D

 

  • امکان استفاده از همه‌ی لنزهای کانن

دیگر مسئله‌ای که موجب می‌شود اکثر کاربران DSLR را ترجیح دهند، امکان استفاده از شمار زیادی از لنزهای در دسترس است. البته باید توجه داشت که امکان تعویض لنز برای یک دوربین به‌خودی‌خود یک برتری مطلق نیست!

در حال حاضر بسیاری از دوربین‌های تولیدشده توسط برندهای سازنده دوربین، خصوصاً دوربین‌های بدون آینه دارای این امکان هستند. اما در عمل یا تعداد لنزهای مناسب برای نصب مستقیم روی بدنه این دوربین‌ها بسیار کم است و یا اینکه لنزهای مناسب دارای قیمتی بسیار بالا در مقایسه برای لنزهای رایج کانن و نیکون برای DSLR های ساخته‌شده برای این دو برند است.

رواج دوربین‌های DSLR این دو برند به حدی است که بسیاری از برندهای سازنده لنز غیر از کانن و نیکون نیز لنزهای مناسب برای دوربین‌های ساخته‌شده توسط این دو غول سازنده دوربین تولید می‌کنند!


استفاده از لنز 50mm f/1.8 کانن روی بدنه 1300D

این تنوع بسیار بالا موجب شده کاربران دوربین‌های تولیدشده توسط دیگر سازندگان نیز به دنبال مبدل‌هایی برای نصب لنزهای کانن و نیکون روی دوربین خود باشند. مسئله‌ای که گرچه مشکل کمبود لنز را رفع می‌کند، اما در مقابل هزینه اضافی خرید یک مبدل مناسب را به کاربر تحمیل خواهد کرد.


عکس ثبت شده با دوربین کانن 1300D و لنز 50mm f/1.8

این در حالی است که با خرید ارزان‌ترین دوربین DSLR کانن یعنی 1300D خواهید توانست از تک‌تک لنزهای تولیدشده توسط کانن برای عکاسی استفاده کنید.

جالب است که بدانید کانن با تولید انبوه بیش از دویست‌و‌سی مدل لنز، یکی از رکوردداران ساخت لنز برای دوربین‌های عکاسی است. این تولیدکننده با فروش بیش از نودمیلیون لنز برای دوربین‌های خود از این حیث نیز رکورددار است. جالب‌تر اینکه قیمت کانن 1300D حتی از  قیمت برخی از مبدل‌های ساخته‌شده جهت نصب لنز کانن روی دوربین‌های ساخته‌شده توسط دیگر برندها نیز کمتر است.


Canon بزرگترین تولیدکننده لنز دوربین DSLR در دنیاست

 

  • وجود امکان ارتباطی Wi-Fi داخلی و NFC

قابلیت Wi-Fi در ساده‌ترین شکل به شما این امکان را میدهد که گوشی یا تبلت خود را به ریموت دوربین خود تبدیل کنید و به صورت زنده تصویر مانیتور دوربین را روی صفحه نمایش دیوایس هوشمند خود ببینید. همچنین امکان تخلیه کارت حافظه از طری وای فای نیز وجود خواهد داشت که برای این کار فقط کافیست اپلیکیشن رایگان ارائه شده برای این کار را در اختیار داشته باشید.


استفاده از گوشی موبایل به عنوان ریموت، یکی از ساده‌ترین قابلیت‌های Wi-Fi دوربین کانن 1300D است

کانن علاوه بر استفاده از قابلیت‌های Wi-Fi و NFC حتی در ارزان‌ترین DSLR خود، در تلاش است دیگر لوازم جانبی مورداستفاده عکاسان مانند چاپگر و همچنین هارددیسک اکسترنال خود را مجهز به این قابلیت‌ها کند.

برای مثال پرینتر کانن CP1200 امکان چاپ عکس‌ روی کاغذ مخصوص چاپ عکس در ابعاد 10×15 و به صورت بی‌سیم است.


پرینتر خانگی و قابل حمل کانن CP1200

برای آشنایی با این پرینتر میتوانید مطلب زیر را بخوانید:

با پرینترهای SELPHY عکس‌هایتان را جاودانه کنید

هارد اکسترنال یک ترابایتی CS100 کانن نیز بر اساس ایده تخلیه‌ی کارت حافظه بدون نیاز به کامپیوتر ساخته شده است. کاربران دوربین‌های کانن دارای قابلیت NFC فقط کافی ست دوربین خود را به این هارددیسک نزدیک کنند تا ظرف چند ثانیه محتویات کارت حافظه دوربین تخلیه شود.


هارد اکسترنال کانن CS100 که بدون نیاز به کامپیوتر حافظه دوربین شما را تخلیه می‌کند

پرینتر CP1200 و هارد اکسترنال CS100 از طریق نصب مستقیم کارت حافظه بر روی بدنه دستگاه نیز قابل‌استفاده هستند و کاربران دوربین‌های دیگر و همچنین دوربین‌های بدون قابلیت NFC و Wi-Fi نیز می‌توانند از آن‌ها استفاده کنند.

 

  • کمترین هزینه برای خرید لوازم جانبى

به‌طورکلی وقتی‌که شما هزینه‌ کمتری به خرید لنز و دوربین اختصاص دهید، امکان انجام هزینه بیشتر برای خرید لوازم جانبی خواهید داشت.همچنین هنگامی‌که دوربینی با ابعاد کوچک‌تر می‌خرید، خودبه‌خود بخشی از هزینه‌های شما کاهش می‌یابد. برای مثال وقتی از مجموعه کیف‌های حمل مناسب برای کانن 1300D صحبت می‌کنیم، قاعدتاً محدوده انتخابی وسیع‌تری نسبت به یک دوربین بزرگ‌تر پیش رو داریم.

در مورد سه‌پایه نیز وضع به همین ترتیب است. خرید یک DSLR بزرگ‌تر به معنای نیاز به خرید یک سه‌پایه بزرگ‌تر و با تحمل وزن بیشتر است. کیف و سه‌پایه دو نمونه ساده برای هزینه‌های جانبی هستند، در مورد این مسئله می‌توان نمونه‌هایی در رابطه با خرید کارت حافظه، لنز فیلتر و. . . نیز ذکر کرد.

فراموش نکنید که در بسیاری از مواقع خرید لوازم جانبی می‌تواند نقش مؤثرتری در بروز خلاقیت در عکاسی داشته باشد تا خرید یک دوربین یا لنز قوی‌تری‌تر! بعنوان مثال برای ثبت یک عکس با نوردهی طولانی بیش از اینکه به یک لنز خاص و گران‌قیمت نیاز داشته باشید، به یک سه‌پایه برای تثبیت دوربین نیاز دارید.

 

  • در انتها تعدادی دیگر از عکسهای ثبت شده با دوربین کانن 1300D را می‌بینید که با لنزهای متنوع ثبت شده‌اند:

این عکس با لنز 55-18 همراه دوربین 1300D ثبت شده و ثبت آن بدون در اختیار داشتن سه‌پایه ممکن نیست

عکس ثبت شده با دوربین کانن 1300D و لنز کیت همراه خود دوربین

 


عکس ثبت شده با دوربین کانن 1300D و لنز Canon EF-S 55-250mm

 


عکس ثبت شده با دوربین کانن 1300D و لنز Canon EF-S 10-18mm

 


عکس ثبت شده با دوربین کانن 1300D و لنز تله زوم Tamron SP 150-600mm

برندگان مسابقه عکاسی National Geographic 2018

نشنال جئوگرافیک عکس‌های برتر مسابقه عکس سال ۲۰۱۸ خود را اعلام کرد. در این مسابقه تصویری از ریکو تاکاهاشی از دم یک بچه وال که در زیر آب گرفته شده بود به‌عنوان عکس برتر شناخته شد.

نشنال جئوگرافیک تصاویر برنده مسابقه مشهور خود، بهترین عکس سال، در سال ۲۰۱۸ را اعلام کرد. این مسابقه هر سال در سه دسته‌بندی اصلی طبیعت، شهرها و مردم برگزار و تصاویر برتر انتخاب می‌شوند. جایزه بزرگ این مسابقه، به عکاس ژاپنی، ریکو تاکاهاشی برای عکسی از دم یک بچه وال کوهان‌دار در زیر آب اختصاص یافت.

عکس برنده با عنوان «پری دریایی» از میان ۱۳۰۰۰ عکس در این سال انتخاب شد. عکاس این تصویر درباره داستان گرفتن این عکس گفت:

خوش‌شانس بودم که در روز غواصی در نزدیکی جزیره کومیجیمای ژاپن با یک نهنگ کوهان‌دار و بچه او مواجه شدم. بیش‌تر اوقات، بچه وال نزدیک مادر خود شنا می‌کند اما در یک لحظه، کودک در نزدیکی ما شروع به پریدن و ضربه زدن با دم خود بر آب کرد. بسیار کنجکاو بود و رفتار دوستانه‌ای داشت. بالاخره مادر که در همان نزدیکی مشغول تماشای رفتار کودک بود، جلو آمد و او را با خود برد. من واقعاً شیفته این بچه وال شدم. او بسیار پرانرژی و بزرگ بود و دم بسیار زیبایی داشت.

تاکاهاشی عکاس باسابقه‌ای است که برای دنبال کردن عکس‌برداری زیر آب کار در دفتر را رها کرد و برای عکاسی از وال‌های کوهان‌دار و بچه‌های آن‌ها، به جزیره کومیجیمای ژاپن سفر کرد.

او به نشنال جئوگرافیک گفت: «عکس گرفتن از بچه وال درحالی‌که با شادی در آب‌های آرام به حال خود بود، حس خاصی داشت. واقعاً باور نمی‌کردم رویایی که همیشه در ذهن داشتم به واقعیت تبدیل شود. افتخار می‌کنم که در این موقعیت قرار گرفته‌ام و فکر می‌کنم نیرو و انرژی کارهای آینده‌ام را فراهم خواهد کرد.»

خانم تاکاهاشی مبلغ ۱۰ هزار دلار به‌عنوان جایزه دریافت کرد. سایر عکس‌های برنده امسال را می‌توانید در زیر ببینید.

طبیعت، رتبه دوم

«بلند شدن فلامینگوها» اثر هائو.ج، رتبه دوم مسابقه بهترین عکس سال ۲۰۱۸ نشنال جئوگرافیک را به دست آورد. «فلامینگوها برای گرفتن شتاب لازم برای به هوا بلند شدن، باید برای مدتی با سرعت روی آب حرکت کنند. در لحظه گرفتن عکس، گروه بزرگی از فلامینگوها در حال شتاب گرفتن هستند و پاهای قرمز و بلند آن‌ها انحناهایی مانند موج در آب ایجاد کرده که از بالا شبیه به حرکت گیاهان در داخل آب به نظر می‌رسد. این عکس از داخل هلیکوپتر گرفته شده است.»

طبیعت، رتبه سوم

«مریخ (Mars)»، اثر مارکو گرسی، رتبه سوم مسابقه بهترین عکس سال ۲۰۱۸ نشنال جئوگرافیک را به دست آورد. «این برج‌های ماسه‌ای طبیعی که با سنگ‌هایی بزرگی بر رویشان پوشانده شده‌اند، با نام اهرام زمینی پلاتن (Earth Pyramids of Platten) شناخته می‌شوند. این برج‌ها که در منطقه تایرل جنوبی در شمال ایتالیا قرار گرفته‌اند، قرن‌ها قبل بر اثر طوفان‌ها و رانش‌های متعدد زمین ایجاد شده‌اند و ظاهری شبیه به منظره‌های خارج از کره زمین پیدا کرده‌اند. برج‌ها در طول سال‌هایی که از ایجاد آن‌ها گذشته تغییرات زیادی داشته‌اند و حتی با عوض شدن فصل‌ها در اثر تغییرات جوی هم تغییر می‌کنند. این پدیده طبیعی ناشی از ادامه پیدا کردن دوره‌های باران‌های سیل‌آسا و خشکسالی‌های پیاپی بوده است که باعث فرسایش زمین و شکل‌گیری قله‌هایی نوک‌تیز شده است. با تغییر فصل‌ها دمای هوا از بالاترین به پایین‌ترین حد تغییر می‌کند و طوفان‌ها منطقه را تحت تأثیر قرار می‌دهند و همین باعث می‌شود برج‌ها به تدریج فرسایش یافته و از بین‌ بروند، درحالی‌که برج‌های جدیدی تشکیل می‌شوند.»

شهرها، رتبه اول

«یک روز بارانی دیگر در ناکازاکی» اثر هیرو کوراشینا، رتبه اول مسابقه بهترین عکس نشنال جئوگرافیک در سال ۲۰۱۸ را به خود اختصاص داد. «این تصویر چشم‌اندازی از خیابان اصلی شهر ناکازاکی از داخل یک تراموا در یک روز بارانی را نشان می‌دهد. عکس از داخل یک تراموای قدیمی که به تجهیزات مدرن فروش بلیت مجهز شده گرفته شده است. راهنما (کمک راننده) در تصویر نیست و فقط راننده را می‌توان دید. خیابان خلوت و تضاد آن با مراکز شهری شلوغ ژاپن مانند توکیو و اوزاکا که از داخل تراموا دیده می‌شود توجه مرا به خود جلب کرد. سواری با تراموای قدیمی در یک خیابان نسبتاً خلوت، یکی از تجربه‌های به یاد ماندنی من در سفر یک هفته‌ای به شهر تاریخی ناکازاکی بود.»

شهرها، رتبه دوم

«هندسه خورشید» اثر انریکه پسکانتینی، رتبه دوم مسابقه بهترین عکس نشنال جئوگرافیک در سال ۲۰۱۸ را دریافت کرد. این تصویر از یک شهر باستانی به نام تئوتیهواکان به معنای جایی که خدایان متولد می‌شوند گرفته شده است. هنگامی که بازدیدکنندگان، در خیابان مردگان این شهر باستانی قدم می‌زنند، حس این مکان کاملاً به آن‌ها منتقل می‌شود و انگار که وجود خدایان را احساس می‌کنند. این تصویر را در هنگام طلوع خورشید از هرمی که به خدای خورشید اختصاص یافته بود گرفتم و آنچه توجه مرا به خود جلب کرد این نکته شگفت‌آور بود که در هنگام طلوع خورشید، آفتاب نیمی از هرم را دربر گرفته و نیم دیگر آن در سایه قرار داشت. به خاطر علاقه‌ای که به باستان‌شناسی و تمدن‌های قدیمی داشتم برای جستجو و دیدن بازمانده‌های تمدن پیش کلمبیایی مکزیک به این کشور سفر کردم. برای بازدید از تئوتیهواکان طوری برنامه‌ریزی کردم که در هنگام طلوع خورشید آنجا باشم تا بتوانم از ترکیب نورهای طلایی خورشید، بازی سایه‌ها و جمعیت اندک اطراف آن تصاویری تهیه کنم. برای این که تصویری که در ذهن خود داشتم را شکار کنم با یک هواپیمای شخصی از بالا به تصویربرداری پرداختم و خوشبختانه این تصویر در پایین، منتظر دوربین من بود.

شهرها، رتبه سوم

«انعکاس» اثر گانش پراساد، رتبه سوم مسابقه عکاس سفر سال ۲۰۱۸ نشنال جئوگرافیک در بخش شهر را به خود اختصاص داد. «صبح زود بود و من می‌خواستم از منظره مه در دبی که رویای هر عکاسی در این منطقه از جهان است، عکس‌برداری کنم. بین ماه‌های دسامبر تا ژانویه هنگام صبح مه زیبایی در شهر دوبی به وجود می‌آید که حس و حال شاعرانه‌ای دارد. متأسفانه موفق نشدم که به بالاترین طبقه روی پشت‌بام بروم بنابراین از یک پنجره شیشه‌ای از یک طبقه پایین‌تر نگاه کردم. از دیدن زیبایی شهر و حالتی که مه ایجاد کرده بود بسیار هیجان‌زده بودم که ناگهان بازتاب جاده و ساختمان‌های شهر را روی ساختمانی که در آن بودم مشاهده کردم. پنجره را تا جایی که ممکن بود باز کردم و با دست کشیده از بازتاب شهر در شیشه عکس گرفتم.»

مردم، رتبه اول

«فرهنگ چای» اثر الساندرا منیکونزی، رتبه اول مسابقه عکاس سفر سال ۲۰۱۸ نشنال جئوگرافیک در بخش مردم را به خود اختصاص داد. زمان زیادی بود که با روش شکار منحصر به فرد مغول‌ها که از طریق عقاب‌های طلایی انجام می‌شد آشنا شده بودم و به شدت تحت تأثیر آن قرار گرفته بودم. اوایل سال ۲۰۱۸ یکی از خانواده‌های شکارچی را دنبال کردم و به همراه آن‌ها از اقامتگاه زمستانی به اقامتگاه تابستانی آن‌ها مهاجرت کردم. مغولستان کشور کم‌جمعیتی است ولی مردم آن بسیار مهمان‌نواز و خونگرم هستند. چای در فرهنگ قزاق یکی از نمادهای مهمان‌نوازی است. در این فرهنگ، چای فقط یک نوشیدنی نیست، بلکه ترکیبی از سنت، فرهنگ، آرامش، تشریفات و لذت است. دامل، دختری که در عکس دیده می‌شود، با پوشیدن لباس پشمی و نوشیدن چای، خود را از سرمای شدید غرب مغولستان در زمستان سرد و طاقت‌فرسای این منطقه محافظت می‌کند.

مردم، رتبه دوم

«لیدا و لی‌لی، من شما را بلند خواهم کرد» اثر تاتی ایتات، رتبه دوم مسابقه عکاس سفر سال ۲۰۱۸ نشنال جئوگرافیک در بخش مردم را به خود اختصاص داد. از سال ۲۰۱۶ با مهاجران هائیتی و پناهجویانی که در شهر محل زندگی‌ام، استرلا سکونت داشتند آشنا شدم و کم‌کم ارتباط برقرار کردم. با بسیاری از خانواده‌ها و بخصوص دو خواهر دوقلو، لیدا و لی‌لی دوست شدم. برای آن‌ها زندگی در برزیل مانند زندگی در بهشت و کاملاً با زندگی در کشور خودشان متفاوت بود. آن‌ها در مقابل خانه‌شان بازی می‌کردند و نمایش‌های بداهه‌ای برای پرورش تخیل و خلاقیتشان اجرا می‌کردند. درست مثل این بود که این دو خواهر هنرپیشه و مشغول بازی در یک نمایش هستند. در یک لحظه، لی‌لی با دست خود صورت لیدا را بالا آورد و به او نشان داد به کجا باید نگاه کند. در همین لحظه کوتاه، این عکس را گرفتم.

مردم، رتبه سوم

«سفر پرچالش»، اثر تنویر حسن، رتبه سوم مسابقه عکاس سال ۲۰۱۸ نشنال جئوگرافیک در بخش مردم را به خود اختصاص داد. این عکس ایستگاه قطار فرودگاه داکا در تعطیلات «عید» گرفته شده است. مردم در حال برگشت به روستاهایشان برای گذراندن روزهای تعطیل عید با خانواده‌هایشان هستند. در آخرین لحظات حرکت قطار همه در حال عجله هستند. مردی توجه مرا به خود جلب کرد، او به یک دسته قطار آویزان شده و در حال تلاش برای وارد شدن به قطار بود. در این لحظه، ناگهان باران شروع به باریدن کرد و قطار به آرامی حرکت خود را آغاز کرد. خانواده بلیت‌های خود را در دست داشتند، ولی نتوانستند روی صندلی‌های خود بنشینند. افراد زیادی مانند این خانواده برای کار ناچار به ترک روستا شده و به داکا می‌آیند و تعطیلات فرصت مناسبی برای دیدن خانواده‌هایشان است. آن‌ها به هیچ قیمتی و با هر سختی پیش رو، نمی‌خواهند فرصت گذراندن روزهایی با عزیزانشان را از دست بدهند.

دیدگاه‌ها برای مستند نگاری به سبک عباس، مروری بر فعالیت ۵۰ ساله عباس عطار با شاهین

عباس را عکاس عکاسان نامیده‌اند. عکس‌های عباس، که از ۱۹۸۰ از اعضای «مگنوم»، معتبرترین آژانس عکاسی جهان بوده، در هزاران مجله در سراسر دنیا به چاپ رسیده‌اند. عکس‌های او از جنگ ایرلند شمالی در اواخر سال‌های دهه ۱۹۶۰، عکس‌های او از پشت صحنه مسابقه معروف «غرش در جنگل»میان محمد‌علی کلی و جورج فورمن در سال ۱۹۷۴، پژوهش‌های او در باب اسلام و مسیحیت، و نیز عکس‌های او از مبارزات ضد آپارتاید در آفریقای جنوبی از زمره مشهورترین و تحسین برانگیزترین عکس‌های قرن بیستم محسوب می‌شوند. با این حال، عکس‌های عباس از ایرانِ دوران انقلاب به نوعی، فراسوی کارهای دیگر او قرار می‌گیرند. عباس ایرانی است. عباس می‌گوید «رابطه‌ای حرفه‌ای با خداوند دارد. هیچ‌کدام در کار همدیگر دخالت نمی‌کنیم.» عباس تا ۱۹۷۰ به ایران برنگشت. این تنها چیزی است که از زندگی شخصی او می‌دانیم؛ همین و بس. او تنها از ما می‌خواهد عکس‌هایش را ببینیم، و تنهایش بگذاریم. حتی نمی‌خواهد نام خانوداگی‌‌اش را صدا بزنیم، همان «عباس» کافی است.

به دلیل کمبود جا در مدارس اهدایی ژاپن در روستا، کلاس‌ها در فضای باز برگزار می‌شود. تارا خیل، افغانستان.
سرهنگ مالان، مدیر دانشکده پلیس سیاه‌پوستان، به همراه دانشجویان خود. هامانسکرال، آفریقای جنوبی، ۱۹۷۸.

یک عکاس آنقدر در دنیای عکس‌های خود غوطه‌ور است که از خود خبری ندارد.

خانواده در حال سوگواری برای پسری است که در تصادف کشته شده‌است. کریل، چیهواهوا، مکزیک، ۱۹۸۵.
معبد می-جی شینتو. یک زوج، با پوشش سنتی، در حال گرفتن عکس قبل از مراسم ازدواجشان هستند. توکیو، ژاپن.

شهرت عباس عطار به حدی است که امروز در دنیا با نام کوچکش شناخته می‌شود. کافی است نام او را در گوگل جست‌ و جو کنید. آنجا است که می‌بینید «Abbas» نامی است که او با آن شناخته می‌شود. وی پس از موفقیت‌های فراوان عکس‌هایش، از سال ۱۹۹۸ تا ۲۰۰۱، به عنوان رئیس دوره‌ای مگنوم انتخاب شد. افتخاری که تنها نصیب معدودی از افراد شده است که در میان آنان نام بزرگان تاریخ عکاسی مشاهده می‌شود.

زنی که در بمب‌گذاری ارتش آزاد ایرلند در مرکز شهر آسیب دیده، تحت کمک‌های اولیه قرار گرفته است. بلفاست، ایرلند شمالی.
ازدواج غیابی: نامزد این زن به آلمان مهاجرت کرده است و تنها عکس او در این مراسم حضور دارد. کابل، افغانستان، ۱۹۹۲.

به غیر از نزدیکی فیزیکی به سوژه، باید ارتباط نزدیک‌تری را از لحاظ روحی با آن برقرار کرد و هر عکاسی در ابتدای راه باید بداند که برای عکاس‌شدن به معنای واقعی، ابتدا باید خود را جزئی از سوژه و آدم‌های آن‌سوی لنز خود بداند؛ نه چیزی جدا از آنها.(همشهری آنلاین ۸۵/۸/۲۶)

کودکان ادای عکاس را در‌می‌آورند. باکوجیکورونه، مالی، ۱۹۹۴.

کار در سارایوو برای من تجربه احساسی عجیبی بود. کودکی را دیدم که در زیر بمباران جانش را از دست داده بود، اما همچنان چشمانش بازبود. به نظر می‌آمد غرق در رویای خود است.

یک زن پناهنده ایبویی به همراه فرزند خود در بازار. هر دوی آنها از سوء تغذیه رنج می‌برند. نیجریه، بیافرا، ۱۹۷۰.

من خود را وامدار نقاشانی مانند پیکاسو و کاراواجو می‌دانم.

یک ماهیگیر، در غروب، بر روی قایق خود بر روی رود نیجر. باماکو، مالی، ۱۹۹۴.

وقتی شما عکاس آماتوری هستید، یا نه عکاسی حرفه‌ای هستید اما مخاطبان محدودی دارید، هیچ‌گاه تحت اتهام داشتن گرایشات سیاسی و اعتقادی قرار نخواهید گرفت. اما عباس عطار، به دلیل شهرت فراوان و همچنین توانمندی ویژه‌اش در عکاسی، همیشه آثارش زیر ذره‌بین بوده‌اند. عکس‌های وی از کشورهای مسلمان، بازخورد ویژه‌ای در کشورمان داشتند.

دانشجویان دانشگاه الاظهر، در حال گوش کردن به خطبه‌های نماز جمعه، در سالنی که به همین مناسبت به عنوان مسجد از آن استفاده می‌شود، هستند. جاکارتا، اندونزی، ۱۹۸۹.
موسم حج. نماز مغرب درحال برگزاری در اطراف کعبه و بیرون از مسجدالحرام. با وجود بزرگی، این مسجد برای جا دادن همه نمازگزاران بسیار کوچک است. مکه، عربستان سعودی.
موسم حج. یک حاجی درحال خواندن قرآن در جبل‌الرحمه است، در حالی که دوستش استراحت می‌کند. صحرای عرفات، عربستان سعودی، ۱۹۹۱.

عباس درباره مذهب اینچنین می‌گوید:
«مذهب معمای بزرگی در زندگی من محسوب می شود. این موضوع دلربا سال ها مرا شیفته خود کرده و بالاخره توانستم بفهمم که چرا مردم به تشریفات مذهبی پایبند هستند و نیاز روحی عمیق آنها حکم می‌کند که اعتقادات خود را استوار نگه دارند.»(مصاحبه با روزنامه شرق، ۸۲/۱۰/۴)

یکی از منتقدین هنری نیز در روزنامه شرق درباره آثار او چنین می‌نویسد:
«کتاب مصور و معروف «الله اکبر» (Allaho Akbar) نمونه کاملی از عشق او به دانستن و عمیق شدن در مذهب و اعتقادات دینی مسلمانان است. او بیش از 14سال از زندگی حرفه‌ای و عکاسی‌اش را وقف ثبت مسائل مذهبی و تقابل نگاه‌های نهفته در مذاهب جهان کرده است.»(روزنامه شرق، ۸۲/۱۰/۴)

عاشورا؛ مردم درحال سینه زنی هستند. آنها در سوگواری شهادت امام حسین (ع) خود را گل آلود کرده‌اند. خرم‌ آباد، ایران، ۱۳۸۴.

دنیای هنر، دنیایی عمیق و تاویل پذیر است. از یک بیت از اشعار حافظ، می‌توان هزار معنی کاملاً متفاوت برداشت کرد؛ «هرکسی از ظن خود شد یار من». عکس‌های عباس نیز از این قاعده مستثناء نیستند. قضاوت درمورد عکس‌های او و مضامینی که او قصد انتقال آنها از طریق عکس‌هایش را داشته کار ساده‌ای نیست. اما کسانی هم هستند که عکس‌های او را سیاه نمایی جوامع اسلامی و ایران می‌دانند.

سربازان پاکستانی درحال حمل جسد یک سرباز هندی هستند که در جنگ کشته شده‌است. نزدیکی بوریندا، شرق پاکستان، دسامبر ۱۹۷۱.
فلسطینیان در محل دیوار در حال ساخت حائل کننده مناطق اشغال شده توسط نیروهای نظامی اسرائیل از فلسطین.

شما می‌توانی ظالمان و ستمگران را درک کنی، ولی نمی‌توانی کارهای آنان را توجیح کنی.

عباس در اوخر دهه هفتاد شمسی، پس از ۱۷ سال به ایران بازگشت. وی با حضور در نقاط مختلف ایران، به عکاسی پرداخت و وطن خویش را از قاب‌های زیبای خود محروم نکرد. حضور عباس در ایران و گرفتن عکس‌های اجتماعی و سیاسی او، خالی از حاشیه نبود.

مرد جوان و ۳ دختر باحجاب، ۴ ترک بر روی موتور نشسته‌اند. شهرری، ایران، ۱۳۷۶.
دختر جوان اسبدوان، در مسابقاتی که به صورت مختلط برگزار شده شرکت کرده است. تهران، ایران، ۱۳۸۴.
صحنه‌ای خیابانی در اطراف میدان شوش در جنوب پایتخت. تهران، ایران، ۱۳۸۳.

هنری کارتیه برسون برای من مانند یک «عمو» بود. در دنیای من «عمو»ها نماد شکل خاصی از محبت هستند. آنها به سخت‌گیری پدر نیستند.

عباس کیارستمی، کارگردان ایرانی در تپه‌های اطراف تهران، که محل ساخت فیلم «طعم گیلاس» اوست. این فیلم جوایز بین‌المللی زیادی از جمله نخل‌طلای کن را از آن خود کرد. تهران، ایران، ۱۳۷۶.
یک دختر لباس ویژه جشن تولد ۱۵ سالگی پوشیده است. جشن مخصوص آیین ورود به دوران زنانگی. سانتیاگو، کوبا، ۱۹۹۷.

یا مردم دسته‌ای دیوانه‌اند، یا دنیا جای خسته کننده‌ایست.

طراح مد فرانسوی، کریستین لاکرویژ (سمت راست) در حال آماده کردن اولین کلکسیون پوشاک زنانه تحت نام خود است. پاریس، فرانسه، ۱۹۸۷.
کودکان در ریوبالساس، آبتنی و بازی می‌کنند. روستای سن‌آگوستین دو اوپان، گوئررو، مکزیک.

من دنیا را سیاه و سفید می‌بینم و گرفتن عکس‌های سیاه و سفید به من کمک می‌کند تا بر واقعیت مستولی شوم.

محمدعلی کلی، درحال جاخالی دادن از مشت جرج فورمن، در مسابقات قهرمانی بکس سنگین وزن جهان. علی در این مسابقه حریفش را ناک اوت کرده و برنده شد. کینشاسا، زعیر، ۳۰ اکتبر ۱۹۷۴.
یک سرباز ویتنام شمالی، یک ویتکونگ را به اسرات درآورده و در روستا به نمایش گذاشته است. منطقه دلتای جنوبی، ویتنام، ۱۹۷۳.
فرشته زخمی در کلیسای نوسا سنهورا دو روزاریو. منطقه پلهورینهو، سالوادور، استان باهایا، برزیل، ۱۹۹۶.

آیا عکاسی نوشتن با نور نیست؛ با این تفاوت که نویسنده در زمان نوشتن مستولی بر کلمات است اما در عکاسی، این عکاس است که تحت تأثیر عکسش قرار می‌گیرد؛ با این تفاوت که باید پا را از مرز واقعیت فراتر بگذارد تا زندانی‌اش نشود؟(همشهری آنلاین ۸۵/۸/۲۶)

زن کشاورز، درحال حمل چاقوی بزرگ خود است. مورلوس، مکزیک، ۱۹۸۵.
هنگام طلوع آفتاب، کشیشان کلیسای صهیون، افراد تازه ایمان آورده را در دریا غسل تعمید می‌دهند. کیپ تاون، آفریقای جنوبی، ۱۹۹۹.

انقلاب و بعد آن:

بعضی وقت‌ها فکر می‌کنید می‌دانید جریان چیه، ولی بیشتر وقت‌ها واقعا نمی‌دانید چه خبره. بنابراین باید سعی کنید هرچه می‌توانید جنبه‌های مختلف موضوع را پوشش دهید.










عباس عطار امسال ۷۴ سالگی‌اش را جشن می‌گیرد. وی هنوز هم به نقاط مختلف دنیا سفر می‌کند و ضمن عکاسی، ورکشاپ‌های آموزشی مختلفی نیز برگزار می‌کند. مساله اینجاست که ما چقدر هنرمندان مطرح کشورمان را می‌شناسیم؟ چند عباس دیگر در دنیا شهرتی برای خود دارند و ما (به عنوان ایرانی) از آن غافلیم؟

دوربین coolpix P1000، هیولای سوپرزوم نیکون

P1000 که آخرین دوربین سری Coolpix به حساب می‌آید نسخه جدید‌تر دوربین سوپرزوم P900 است و فاصله کنونی معادلی برابر با ۳۰۰۰ میلی‌متر دارد. برای رسیدن به زاویه دید بسته‌تر می‌توان از زوم هوشمند دیجیتال 4x این دوربین نیز بهره برد که البته کمی کیفیت تصویر در این حالت کاهش خواهد یافت. با این تفاسیر کولپیکس پی ۱۰۰۰ بیشترین محدوده زوم را در بین دوربین‌های مختلف دارد و می‌توان به راحتی اجسامی در فاصله‌های بسیار دور مثل ماه را به تصویر کشید.











دوربین P1000 از لحاظ اپتیکی نیز نسبت به نمونه‌های قبلی پیشرفت داشته و لنز آن به لطف برخورداری از المان‌های ED و SuperED تصویری با کیفیت و دقت رنگی بالا ارائه می‌دهد.

مانند P900 این دوربین جدید نیکون نیز از یک حسگر ۱/۲.۳ اینچی با رزولوشن ۱۶ مگاپیکسل برخوردار است و حساسیت ایزو را می‌توان از ۱۰۰ تا ۶۴۰۰ تنظیم کرد.

از دیگر قابلیت‌های دوربین Coolpix P1000 می‌توان به فیلم‌برداری 4K با فریم‌ریت 30، خروجی HDMI، برخورداری از وای‌فای داخلی اشاره کرد.

به گفته مسئولین نیکون این دوربین در سپتامبر سال جاری و قیمت حدودی ۱۰۰۰ دلار روانه بازار خواهد شد.

نمونه عکس‌های گرفته شده با دوربین Coolpix P1000:










دیدگاه‌ها برای هر آنچه باید در مورد ابعاد حس‌گر دوربین‌ها بدانید با عبداله

در گذشته دوربین‌های کامپکت از سنسورهای کوچک بهره می‌بردند و اگر به سراغ دوربین‌های با قابلیت تعویض لنز مانند دوربین‌های DSLR می‌رفتید سنسوری بزرگ در اختیارتان قرار می‌گرفت. سایز سنسور تأثیر مستقیم بر روی کیفیت عکس داشت و سنسورهای بزرگ‌تر به معنی کیفیت بهتر نیز بودند.

هنوز هم سایز سنسور از اهمیت بالایی برخوردار است. سنسورها معمولاً گران‌ترین قسمت هر دوربینی هستند و دوربین‌های با سنسور بزرگ‌تر قیمت بالاتری هم دارند. به همین دلیل یک دوربین با سنسور 1/2.3 اینچی گران‌قیمت پیدا نمی‌کنید و قادر نخواهید بود یک دوربین ارزان‌قیمت با سنسور فول‌فریم نیز خریداری کنید.

البته این روزها، سازندگان دوربین‌های کامپکت را نیز با سنسورهای نسبتاً بزرگ عرضه می‌کنند. همین موضوع سایز سنسور را کمی پیچیده‌تر از قبل کرده است و سنسورهای کوچک نیز مزایای مختص به خودشان را دارند. بیشتر شدن تنوع سنسورها در انواع مختلف دوربین‌ها ممکن است موجب سردرگمی برخی از مشتریان، به خصوص کاربران تازه‌کار شود. همچنین ابعاد سنسور بر روی فاصله‌ی کانونی مؤثر دوربین نیز تأثیرگذار است و برای انتخاب یک دوربین جدید اهمیت دارد.

در این مطلب قصد داریم سایز سنسورهای معمول امروزی را از کوچک‌ترین تا بزرگ‌ترین مورد بررسی قرار دهیم و تأثیر هر کدام بر روی کیفیت و قابلیت‌های دوربین را نیز بیان کنیم. ولی ابتدا بد نیست در مورد رابطه‌ی سایز سنسور و فاصله‌ی کانونی توضیح مختصری را ارائه کنیم.

 

سایز سنسور و فاصله‌ی کانونی

سایز سنسور بر روی نوع لنزی که باید بخرید تأثیر مستقیم دارد. دوربین‌های کامپکت دارای لنز یکپارچه هستند، بنابراین چندان نیازی نیست نگران نوع لنز باشید، ولی در دوربین‌های با لنز قابل‌تعویض، هر لنز یک تصویر دایره‌ای را تشکیل می‌دهد که باید بتواند ابعاد سنسور را پوشش دهد. البته استثناء نیز وجود دارد که بعداً در مورد آن بحث خواهیم کرد.

چه در دوربین‌های کامپکت و چه بر روی لنزهای قابل‌تعویض عددی که حک می‌شود نشان‌گر فاصله‌ی کانونی واقعی است. این عدد در صورتی صحیح است که سنسور یا فیلم از نوع 35 میلی‌متری یا فول‌فریم باشند. ولی لنزها برای کار با سنسورهای مختلفی طراحی می‌شوند و فاصله‌ی کانونی مؤثر آن‌ها بر روی سنسورهای مختلف متفاوت است. به همین دلیل سازندگان عددی به نام فاکتور برش یا Crop Factor را ارائه می‌کنند.

این عدد برای سنسورهای فول‌فریم معادل 1 است، بنابراین وقتی یک لنز 55-18 را بر روی سنسور فول‌فریم نصب می‌کنید فاصله‌ی کانونی مؤثر 55-18 را ارائه می‌کند، ولی وقتی همین لنز را بر روی دوربینی با سنسور APS-C با فاکتور برش 1.5 برابر نصب کنید فاصله‌ی کانونی مؤثر 82-27 را ارائه می‌کند. دلیل آن هم این است که سنسور APS-C به اندازه‌ی کافی بزرگ نیست که بتواند از کل گستره‌ی تصویر لنز استفاده کند. با بریده شدن بخشی از تصویر توسط سنسور این‌گونه به نظر می‌رسد که فاصله‌ی کانونی طولانی‌تر شده است و گستره‌ی دید بسته‌تر شده است.

برای این‌که بدانید هر لنز بر روی هر سنسوری چه فواصل کانونی را ارائه می‌کند باید فاکتور برش را در فاصله‌ی کانونی واقعی لنز ضرب کنید.

 

سایز سنسور

با این توضیحات به بررسی سایزهای معمول سنسور در بازار امروز می‌پردازیم.

 

1/2.3 اینچ

ابعاد سنسور: 6.3 در 4.7 میلی‌متر

این کوچک‌ترین سایز سنسوری است که به‌طورمعمول در دوربین‌های امروزی مورد استفاده قرار می‌گیرد. اکثر دوربین‌هایی که از این نوع سنسور استفاده می‌کنند دارای رزولوشنی بین 16 تا 20 مگاپیکسل هستند.

درحالی‌که این نوع سنسورها را در انواع مختلفی از دوربین‌ها می‌توان یافت، در سال‌های اخیر استفاده از آن‌ها به شدت کاهش یافته است و اکثر سازندگان به سراغ سنسورهای بزرگ‌تر رفته‌اند. دلیل آن نیز بهبود کیفیت دوربین‌ گوشی‌های هوشمند است.

استفاده از این نوع سنسور به دست آوردن زوم زیاد را راحت می‌کند. به همین دلیل هم بیشتر دوربین‌های سوپرزوم از این سایز سنسور استفاده می‌کنند. برای به دست آوردن زوم زیاد با استفاده از سنسورهای بزرگ‌تر، باید لنزهای بزرگ‌تر، سنگین‌تر و گران‌قیمت‌تری را استفاده کرد.

در نور مناسب می‌توان با چنین سنسوری عکس‌های قابل قبولی گرفت، ولی با کاهش نور محیط، نویز به‌سرعت افزایش می‌یابد و گستره‌ی دینامیکی چندان خوبی را نیز ارائه نمی‌کنند.

فاکتور برش برای این نوع سنسورها 5.6 برابر است، ولی اکثر سازندگان فاصله‌ی کانونی معادل این نوع دوربین‌ها را ارائه می‌کنند و اساساً نیاز چندانی هم به تبدیل فاصله‌ی کانونی ندارند.

از شناخته‌شده‌ترین دوربین‌های بازار که از این نوع سنسور استفاده می‌کنند می‌توان نیکون P900، کانن SX60، نیکون B700 و کانن SX720 را نام برد.

 

1/1.7 اینچ

ابعاد سنسور: 7.6 در 5.7 میلی‌متر

این سنسورها کمی از مدل‌های 1/2.3 اینچی بزرگ‌تر هستند و می‌توانند کمی بهتر سوژه را از پس‌زمینه جدا کنند. همچنین از لحاظ میزان جزئیات، گستره‌ی دینامیکی و نویز کمی بهتر عمل می‌کنند.

برای مدتی، این سایز سنسور از محبوبیت زیادی در دوربین‌های کامپکت پیشرفته برخوردار بود، ولی با مرسوم شدن سنسورهای یک اینچی از محبوبیت آن‌ها کاسته شده است. این نوع سنسور در حال حاضر بیشتر توسط پنتاکس در سری Q مورد استفاده قرار می‌گیرد. فاکتور برش برای این سنسورها 4.5 برابر است.

 

یک اینچی

ابعاد سنسور: 13.2 در 8.8 میلی‌متر

این نوع حس‌گرها در حال حاضر از محبوبیت زیادی برخوردار هستند. همان‌طور که اشاره شد، این سنسورها بیشتر در دوربین‌های کامپکت پیشرفته کاربرد دارند و معمولاً با لنزهایی با فاصله‌ی کانونی بین 24 تا 100 میلی‌متر جفت و جور می‌شوند. البته دوربین‌های سوپرزوم مانند سونی RX10 III و کانن G3 X نیز وجود دارند که از این نوع حس‌گر استفاده می‌کنند.

دوربین‌هایی که از این سایز سنسور استفاده می‌کنند معمولاً کیفیت عکس بسیار خوبی دارند، به‌خصوص وقتی از دیافراگم‌های باز بهره گرفته شود تا نور زیادی را دریافت کنند. البته تنها ابعاد آن‌ها نیست که موجب افزایش کیفیت شده است، بلکه در ساختار اکثر آن‌ها از فناوری‌های جدیدی استفاده شده است که کارایی آن‌ها را نسبت به سنسورهای معمولی افزایش داده‌اند.

فاکتور کراپ برای سنسورهای یک اینچی 2.7 برابر است، ولی به دلیل اینکه این نوع سنسورها نیز اکثراً در دوربین‌های کامپکت استفاده می‌شوند نیاز چندانی به این فاکتور نخواهید داشت.

دوربین‌های شناخته‌شده‌ی سونی مانند RX100 IV، RX100 V و دوربین‌های سری G کانن مانند G7 X Mark II، G9 X و G5 X از معروف‌ترین دوربین‌هایی هستند که از این نوع سنسور استفاده می‌کنند.

 

Micro Four Third

ابعاد سنسور: 17.3 در 13 میلی‌متر

این نوع سنسورها که به نام MFT یا Micro 4/3 نیز شناخته می‌شوند توسط الیمپوس و پاناسونیک مورد استفاده قرار می‌گیرند. این سنسورها به میزان قابل‌توجهی از حس‌گرهای یک اینچی بزرگ‌تر هستند. فاکتور برش این نوع سنسورها 2 برابر است، به همین دلیل فاصله‌ی کانونی معادل آن‌ها بسیار راحت محاسبه می‌شود. به طور مثال یک لنز 35-12 بر روی سنسور MFT فاصله‌ی کانونی مؤثر 70-24 را ارائه می‌کند.

 

APS-C

ابعاد سنسور برای کانن: 22.5 در 15 میلی‌متر

ابعاد سنسور برای نیکون و سونی: 23.5 در 15.6 میلی‌‌متر

این نوع سنسورها به طرز وسیعی در دوربین‌های DSLR سطح مبتدی و میان‌رده مورد استفاده قرار می‌گیرند و حالا در دوربین‌های بدون‌آینه نیز مرسوم شده‌اند. این نوع سنسورها بالانس مناسبی را بین ابعاد جمع‌و‌جور و کیفیت مناسب ارائه می‌کنند. دوربین‌های شناخته‌شده‌ی سطح مبتدی و متوسط مانند نیکون D3300، D3400، D5600 یا کانن 700D، 750D و 80D از سنسور APS-C استفاده می‌کنند. حتی برخی از دوربین‌های سطح بالاتر مانند نیکون D7200، نیکون D500 و کانن 7D Mark II نیز از این نوع سنسور بهره می‌گیرند. در بین دوربین‌های بدون‌آینه نیز می‌توان سونی a6500، سونی a6300 و کانن EOS M5 را نام برد.

البته تمامی سنسورهای APS-C دارای ابعاد یکسانی نیستند و کمی با هم فرق دارند. سنسورهای کانن کمی کوچک‌تر هستند و فاکتور برش آن‌ها معادل 1.6 است، درحالی‌که سنسورهای مورد استفاده‌ی نیکون و سونی کمی‌ بزرگ‌تر هستند و فاکتور برش آن‌ها 1.5 برابر است.

این نوع سنسورها در کل انعطاف‌پذیری بالایی دارند و در بین عکاسان ورزشی و حیات‌وحش از محبوبیت زیادی برخوردار هستند، زیرا فاکتور برش آن‌ها موجب افزایش نسبی فاصله‌ی کانونی می‌شود.

 

APS-H

ابعاد سنسور: 26.6 در 17.9 میلی‌متر

این نوع سنسورها بیشتر توسط دوربین‌های سری 1D کانن مانند 1D Mark III و 1D Mark IV مورد استفاده قرار گرفته‌اند. ولی این سری از دوربین‌های کانن نیز طی چند سال اخیر به سراغ سنسورهای فول‌فریم رفته‌اند.

فاکتور برش این سنسورها 1.3 برابر است و کم‌تر از سنسورهای APS-C بر روی فاصله‌ی کانونی تأثیر می‌گذارند. طی چند سال اخیر یک مدل 51 مگاپیکسلی از آن‌ها در Sigma sd Quattro H مورد استفاده قرار گرفت و کانن نیز یک مدل 250 مگاپیکسلی از آن‌ها را برای استفاده‌های نظامی و امنیتی ساخته است. استفاده از این سنسور دیگر در دوربین‌های DSLR مرسوم نیست.

 

فول‌فریم

ابعاد سنسور: 36 در 24 میلی‌متر

سنسورهای فول‌فریم در دوربین‌های سطح بالا و حرفه‌ای مورد استفاده قرار می‌گیرند و بیشتر سازندگان در دوربین‌های پرچم‌دار خود از این نوع حس‌گرها بهره می‌گیرند. دوربین‌هایی مانند سونی a7R II، کانن 5D Mark IV و نیکون D810 از این دست هستند.

مساحت نسبتاً زیاد آن‌ها به این معنی است که می‌توانند نور زیادی را جذب کنند که موجب تولید عکس‌های باکیفیت‌تری می‌شود. همچنین این امکان را به سازندگان می‌دهند که رزولوشن‌های متنوعی را مورد استفاده قرار دهند. در حال حاضر این نوع سنسورها را می‌توان با رزولوشن‌های مختلفی از 12 تا 50 مگاپیکسل یافت.

ابعاد سنسورهای فول‌فریم تقریباً مشابه فیلم‌های 35 میلی‌متری است، به همین دلیل نیازی به تبدیل فاصله‌ی کانونی ندارند یا اصطلاحاً فاکتور برش آن‌ها معادل یک است. اگر لنزی برای استفاده با فیلم‌های 35 میلی‌متری طراحی شده باشد و آن را بر روی سنسور فول‌فریم استفاده کنید فاصله‌ی کانونی هیچ تغییری نخواهد داشت.

برخی از سازندگان اجازه‌ی استفاده از لنزهای APS-C را بر روی سنسورهای فول‌فریم می‌دهند. در این حالت رزولوشن سنسور کاهش می‌یابد و اطلاعات فقط از قسمت میانی آن خوانده می‌شوند. برای این‌که مطمئن شوید لنز مورد نظرتان بر روی دوربین شما قابل استفاده است یا خیر می‌توانید این مطلب را مطالعه کنید.

 

قطع متوسط

ابعاد تقریبی سنسور: 44 در 33 میلی‌متر

سنسورهای قطع متوسط به میزان قابل‌توجهی از حس‌گرهای فول‌فریم بزرگ‌تر هستند و ارائه‌ی تعدادی از مدل‌های جدید مانند فوجی GFX 50S و هسلبلاد X1D موجب جلب توجه بیشتر به سمت این نوع دوربین‌ها شده است.

در تئوری سیستم‌های قطع متوسط استاندارد کیفیت بالاتری را ارائه می‌کنند، ولی هزینه‌های بالا و برخی از محدودیت‌ها آن‌ها را به مصارف حرفه‌ای محدود کرده‌اند. دوربین‌های DSLR معمولاً کوچک‌تر هستند و ارگونومی بهتری دارند. همچنین تنوع لنزهای آن‌ها به‌مراتب بیشتر است و سیستم فوکوس سریع‌تری نیز دارند. ولی اگر بخواهید دوربینی را تنها بر اساس کیفیت عکس انتخاب کنید باید به سراغ سنسورهای قطع متوسط بروید. با ارائه‌ی دوربین‌های بدون‌آینه‌ی قطع متوسط فوجی و هسلبلاد، کم‌کم به تنوع لنزهای این نوع دوربین‌ها نیز اضافه خواهد شد.

به دلیل این‌که این نوع سنسورها در ابعاد مختلفی تولید می‌شوند فاکتور برش آن‌ها بین 0.79 تا 0.64 متغیر است.